Hay noticias que, no por esperadas, dejan de sorprender, y ayer por la tarde Marvel Comics nos pilló a muchos con el pie cambiado cuando en su página web anunció el reemplazo de C.B. Cebulski como máximo responsable editorial por Stephen Wacker. A su vez, Cebulski se desplaza a Japón para, desde allí, estar conectado con artistas locales y supervisar las novelas gráficas originales y el manga de Marvel en la región.
La noticia tiene unas consecuencias que, hoy por hoy, somos incapaces de predecir, pero lo que sí es evidente es que la editorial estaba inmersa en una espiral negativa, especialmente reputacional, y, aunque es cierto que, en cuanto a series, se estaba cambiando la tendencia con proyectos de lo más interesantes y que recordaban a épocas de gloria pasadas, lo cierto es que el ruido continuo que le acompañaba llevaba al equívoco de asumir que no conseguían enderezar el rumbo por más cambios que hiciesen. Había que sacudir el árbol por completo, desde sus raíces hasta su copa, comenzando por su cabeza más visible, Cebulski.
Llevar a cabo una reestructuración de personal tan importante como la que la compañía necesita no va solo de cambiar personas, también hay que revisar y cambiar procesos de negocio e, incluso, yo lo he vivido en mis propias carnes, en ocasiones es aconsejable hasta ejecutar cambios drásticos en el entorno laboral. Y ahí es donde entra en juego la segunda noticia, tan o más importante que el cambio Cebulski/Wacker, y es que, poco después de este anuncio, saltaba la noticia en Hollywood Reporter de que Marvel Comics movía sus oficinas desde Nueva York hacia Los Ángeles. Este cambio es importante a varios niveles. Por un lado, la editorial dejaba la que había sido su ciudad desde su nacimiento hace más de 90 años. Por otro lado, su movimiento a Burbank, California, no era casual; allí es donde están las oficinas centrales de Walt Disney y este movimiento hay que entenderlo en clave de agrupación de diferentes compañías del grupo bajo un mismo lugar con el objetivo de conseguir diferentes ventajas mediante sinergias, ya sean creativas o simplemente estructurales. Como siempre, hay un daño colateral importante: el centenar de empleados de Marvel a los que se les propondrá mover su lugar de residencia de una costa a otra. Algunos aceptarán, otros pensarán que no les compensa y, en otros casos, directamente darán por sentado que la editorial les está invitando, de forma elegante, a dar un paso al lado. Esta inevitable fuga de talento puede asustar, pero hay que tener en cuenta que DC Comics llevó a cabo un ejercicio idéntico años atrás, el cual significó la llegada de Marie Javins, y a día de hoy no se entiende el éxito de la editorial sin su entrada en escena y, por supuesto, su movimiento a Burbank. Curiosamente, ambas editoriales volverán a compartir ciudad, separadas por apenas dos kilómetros.
Ni que decir tiene que la noticia tiene que haber sentado como un jarro de agua fría para esas cien familias y, desde aquí, mostramos nuestra solidaridad en estos momentos tan complicados.
Volviendo sobre el cambio de Wacker por Cebulski, como indicaba, es complicado evaluar cuán positivo va a ser. Partamos de la base de que la editorial se encontraba en un momento muy delicado y necesitaba aplicar cambios importantes de forma urgente. Stephen no es nuevo en Marvel Comics. Recordemos que en DC Comics fue el editor encargado (entre muchas otras cosas) de orquestar con éxito el difícil proyecto 52 para DC Comics, y esto le valió para que Marvel Comics pusiese sus ojos en él para liderar el relanzamiento de Spiderman post One More Day, en el que se iba a encontrar una situación parecida, con múltiples publicaciones de la serie principal a lo largo del mes y con equipos creativos en constante rotación, hasta que Dan Slott se hizo con el timón de la serie. Fue también el editor de obras que se recuerdan con tanto respeto como nostalgia, como el Daredevil de Mark Waid, Marcos Martín, Paolo Rivera y Chris Samnee; el Ojo de Halcón de Matt Fraction y David Aja; la Capitana Marvel de Kelly Sue DeConnick y Dexter Soy; el Caballero Luna de Warren Ellis y Declan Shalvey; Agente Veneno de Rick Remender y Tony Moore, todo ello sin olvidarnos de la irrupción de Jeff en Marvel Infinity Comic o su rol importante en el éxito de Kamala. Sin lugar a dudas, una carrera plagada de aciertos y con un cartel de autores que ya nos gustaría que pudiese convencer, al menos, a la mitad de ellos de volver a trabajar para la editorial.
Son muchos los autores que han aplaudido su regreso, sin menospreciar a Cebulski, catalogándolo como uno de los mejores editores que han tenido y poniéndole la etiqueta de inteligente, divertido y con un gran trato hacia ellos; una persona respetada en el mundo del cómic y que, con su llegada, no solo aporta un soplo de aire fresco a la editorial, sino también a alguien con experiencia contrastada y que conoce la casa a la perfección.
Llevo tiempo diciendo que se comienza a ver la luz al final del túnel, que, a nivel creativo, se están publicando series que valen mucho la pena, que aún estamos lejos de llegar al lugar que una editorial como Marvel se merece, pero que, si hay un momento de subirse a la Marvelneta, es este. Sirva a modo de recordatorio el siguiente listado de series que, por desgracia, pueden estar pasando por alto y que vale la pena leer de la Marvel actual, sin más orden que el alfabético.
• Amazing Spider-Man de Joe Kelly, Pepe Larraz, Romita Jr. y compañía.
• Avengers de Chip Zdarsky y Marco Checchetto.
• Captain America de Chip Zdarsky y Valerio Schiti.
• Daredevil de Stephanie Phillips y Lee Garbett.
• Fantastic Four de Ryan North y Humberto Ramos.
• Marc Spector: Moon Knight de Jed MacKay y Devmalya Pramanik.
• Mortal Thor de Al Ewing y Pasqual Ferry.
• Infernal Hulk de Phillip Kennedy Johnson y Nic Klein.
• Iron Man de Joshua Williamson y Carmen Carnero.
• Punisher de Benjamin Percy y Jose Luis Soares.
• Uncanny X-Men de Gail Simone, Luciano Vecchio y compañía.
• X-Men de Jed MacKay, Tony Daniel, Netho Diaz y compañía.
Un buen número de series que están viviendo un momento más que notable y a las que habría que sumar proyectos muy interesantes como El mundo que vendrá, Armageddon o la línea Midnight, que tiene una pinta espectacular.
Como indicaba, quizás es tan solo un tema de tendencia, afinar un poco con algunas series y volver a ganarse la confianza de los lectores. Todo ello se consigue con una buena dirección, buenas condiciones laborales y, sobre todo, libertad creativa. Esperemos que estemos ante el inicio de una nueva edad de oro para Marvel Comics.
Siento ser pesimista pero el hecho de que se trasladen a Burbank y digan que buscan un trabajo más estrecho entre departamentos es claramente un indicativo de que los del estudio les van a dictar todavía más el camino a los de los cómics. Por otra parte, de poco sirve poner a Wacker por Cebulski si va a seguir contando con poco presupuesto para fichar a autores. Marvel necesita un Quesada 2.0 y atraer a gente como en su día Straczynski, Whedon, Brubaker y Morrison y no limitarse a un juego de sillas donde por ejemplo manden a Mackay a Amazing Spider-Man y a North a X-Men, porque al final es como la Manta que tapa los pies y destapa la cabeza.
¿Qué nos lleva a pensar que Wacker no puede atraer talento?
¿Qué nos lleva a pensar que este movimiento no venga acompañado de una fuerte inversión para fichar recursos?
Tengamos en cuenta que además, la editorial tenía que renovar su contrato de alquiler con las oficinas de New York (que no sería barato) y esos costes de estructura también se los ahorran con lo que es un capital a invertir.
Y a esto hay que sumarle el «posible ahorro» de pesos pesados con sueldos elevados que opten por no aceptar la propuesta de traslado.
Que Marvel lleva muchos años poniendo todos los huevos en la cesta del cine porque cualquier película le da más dinero que todos los cómics juntos. Es triste pero es así, y tengo mis serias dudas de que los ejecutivos de traje y corbata tengan voluntad de cambiarlo.
Yo elijo creer. En un año hablamos 😉
Ojalá se arreglase y volvamos a tener una gran etapa como a inicios de siglo con Quesada, pero si han estado en letargo casi una década con Cebulski es porque tampoco les preocupaba mucho o habrían actuado antes.
El titular de la noticia. Habla de un traslado, no dice nada de inversión de capital ni de que hayan fichado a un gran talento como Tom King o Bruno Redondo.
Y si de verdad van a mover a cien familias para ahorrar en alquiler no tiene pinta que de se vayan a poner muy espléndidos a la hora de contratar gente.
Solo falta que se les vayan los dos o tres escritores/dibujantes buenos que tienen y ya fetén sí.
«el estudio les van a dictar todavía más el camino a los de los cómics»
Eso se repite mucho sin mayores pruebas. Porque películas hay una cada varios años, cosa que no afecta a las historias de los comics (que meten a Kang como villano de los Avengers de Mackay? pero si siempre ha sido un villano del grupo… no sé que otra cosa actual podría parecernos injerencia del cine en los comics)
Que Kamala sea mutante porque la hicieron mutante en la serie. Que Nick Furia haya sido condenado al olvido y sustituido por un sosias del cine. Que Wanda y Pietro no sean hijos de Magneto. Que Hank Pym esté en el Limbo porque no es Ant Man en el cine. Que Hela haya sido la Reina de Negro por un evento de un videojuego. Que los mutantes fuesen eclipsados por los Inhumanos porque no tenían los derechos…y podríamos aumentar la lista seguro. Pero nada, seguid creyendo que el cine no influye en los cómics y que los guionistas que destacan se van a DC por arte de magia y no porque Marvel no se gasta nada en la división editorial.
…que los 4 Fantásticos estuvieran años sin serie porque no tenían los derechos cinematográficos…
Esa es gorda, y eso que ya iba cargada la lista.
Pero que todo eso daría igual si los cómics que hiciesen bailasen al son de las pelis y fueran buenos cómics.
Me viene a la cabeza cuando le impusieron los lanzarredes orgánicos a Straczinsky, y sin embargo la historia que los introdujo estaba bien guapa.
Esa fue terrible. Estamos hablando del cómic que lo inició todo y estuvo años cerrado por culpa de no tener los derechos de los personajes en el cine. Vergonzoso.
Se comenta mucho la experiencia de Wacker en 52 y Spiderman, cuando al menos a nivel personal me parece mucho más estimulante su labor como editor en obras como Daredevil de Waid, Hawkeye, Ms Marvel o Caballero Luna de Ellis. Echo de menos esa Marvel.
Yo creo que es importante poner de manifiesto ambas experiencias porque las veo como las dos cara de Wacker. Con 52 y Spiderman la resiliencia, la complejidad de gestionar una serie semanal, la primera por todo lo que implicaba a nivel de mil referencias, la segunda por manejar varios pools de autores y que no se entendiese como historias separadas sino todos remando a la vez.
Por otro lado, tenemos al Wacker que apuesta por la obra «de autor», perfectamente podriamos cruzar los equipos creativos de Daredevil y Ojo de Halcón y habríamos tenido igualmente obras maestras, porque lo relevante no era el personaje (aunque también) sino la forma de experimentar, de dar libertad a los autores,… todo eso vale un tesoro, y lo mismo aplica a Ms Marvel o Caballero Luna.
Ahora el rol será diferente, ya no será editor, tendrá que gestionar a editores por debajo así que a ver como encaja en esa nueva función pero a poco que repita éxitos se vienen años muy emocionantes.
Siendo como soy marvelita de toda la vida, no estoy muy de acuerdo con la calidad de algunas de las series actuales citadas al final del artículo. Para mí, insisto, para mí, la Patrulla-X de Gail Simone es la PEOR que he leído nunca, hasta el punto de hacerme dejar la serie que he coleccionado desde niño. Por otro lado, el Capi de Zdarsky es aburridísimo, y ha metido una retrocontinuidad con calzador que todavía hoy me hace rechinar los dientes. Por último, aunque el Hulk de Phillip etc etc no está mal, creo que está extendiendo demasiado la saga hasta provocarme cierto hartazgo.
Tristemente estoy MUY de acuerdo. Uncanny es horrible. A el capi de Zdarsky le tenía ganas porque lo último muy bueno que recuerdo haber leído de Marvel es su Vengadores Crepúsculo, pero la leche, su capi es soporiiiiiiiiiifero.
Que cosas. No se cómo irán las cosas en el futuro. Pero simplificando mucho y tirando hacia mi terreno personal. Yo empecé a leer el universo Marvel en particular y a lo largo del tiempo mogollón de géneros en general gracias a Spiderman. Y este señor dijo que mientras el estuviera al mando Peter no volvería con MJ. ¿Ahora podrían tener una oportunidad? Es un argumento simplista y no se la política del nuevo al mando. El tiempo nos dirá.
Mientras siga Nick Lowe de editor de Spiderman será imposible.
Han tardado al menos 3 años en desplazar al Cebulski ese pero el problema sólo se soluciona renovando editores y trayendo buenos guionistas y dibujantes y dándoles libertad creativa.
Que importante es el tema de traer buenos dibujantes.
Yo no vivo ese optimismo. Que dos autores sueltos estén haciendo colecciones decentes es como el reloj averiado que aún así da correctamente la hora 2 veces al día. Los gustos son personales, claro, y de esa lista de colecciones buenas yo también quitaría unas cuantas. La mudanza suena a limpia de personal y a estar más cerca de quien manda. Llevo 40 años leyendo Marvel y ahora mismo hay muchas otras compañías, ya sin nombrar a DC siquiera, que están ofreciendo tebeos mucho mejores y con más corazón. ¿Me gustaría que Marvel remontase? Claro que sí, pero yo no voy a gastar ni mi tiempo ni mi dinero esperándolo.
Pues la partida de Cebulski es la mejor noticia del año para Marvel, un jefazo mucho peor que Alonso; pero su partida a L. A. solo presagia aun más de la temida sinergia. Marvel necesitaba hace mucho una criba (sobre todo de editores), solo esperemos que sean reemplazados por gente mejor. Si todo esto es un renacimiento de Marvel o solo otro clavo de su ataúd solo el tiempo lo dirá.
Esta genial que corran a Cebulski del cargo pero no se cuanto puede hacer Walker en su lugar ya que sigo pensando que va a estar atado de pies y manos a las decisiones de Disney.
Tampoco me convence la mudanza ya que presagia que va por el camino antes dicho.
En cuanto a las series es otro tanto, la mitad de ese listado la del Capitán América, Hulk, Thor y Uncanny X-Men son bastantes mediocres en mi opinión, y la de los Vengadores por ahora no me dice nada.
Los cambios siempre son positivos (ya sea de editor o de ubicación geográfica). Se pueden generar nuevas oportunidades.
Los comics de superheroes hace rato están de capa caída. No me digan que DC está haciendo maravillas, porque cosas como Absolute lo hemos visto toda la vida (en forma de 2099, Ultimate, what if varios, Noir, etc etc). Solo que ahora tiene ventas infladas por las 100 portadas variantes de cada número.
Yo creo que Marvel debería ser valiente y cambiar radicalmente la forma en que leemos los comics de superheroes. Ya sé que han experimentado con los comics en formato vertical, pero al estar restringidos a la suscripción de su app, que además solo está en inglés, no termina de consolidarse.
Ojalá Wacker le de libertad a nuevos guionistas (o consagrados, si logra convencerlos). Y reflotar las OGN (Original Graphic Novels). Sacar historias fuera de continuidad, para atraer al público casual. Porque las renumeraciones y el formato de «temporada» termina siendo agotador y ya nadie sabe si está leyendo el #1 del año 2025 o 2022.
Es interesante todo lo que mencionas.
Por mi parte no pienso que DC esta haciendo maravillas pero si al menos es un poco más inteligente que la competencia y no comete tantos errores.
Lo del formato lo veo más complicado porque no olvidemos que el mercado de USA es el que manda y las alternativos que plantearon como el vertical no terminan de convencer, el mercado occidental no es como el oriental (pongo el caso especifico del coreano) donde funciona bastante bien.
Y en cuanto a los autores creo que hay más libertad de la que se cree pero muchos de los experimentos o proyectos terminan sin convencer, y yo sigo sosteniendo que la supuesta continuidad ya no existe desde hace tiempo en Marvel.
Las historias fuera de continuidad es lo único que puede interesarme de ambas actualmente.
Es muy difícil ver algo nuevo en un género tan manido. Pero Absolute Batman mola. Absolute Wonder Woman es una pasada. Cosas como Detective Marciano pueden gustar más o menos, pero es vanguardia. Los mejores escritores y dibujantes están en DC, luego sus obras podrán gustarnos más o menos, pero al menos de primeras ya ilusionan y no huelen a chamusquina como casi todo lo que hace Marvel hoy por hoy. Ejemplo: el Batman de Fraction a mí hasta ahora meeeh. Pero es Fraction.
Las mejores colecciones de Marvel son simplemente pasables. Lo del Doctor Muerte ha sido un rollazo, y me encanta el Doctor Muerte. Los Vengadores no levantan cabeza, los mutantes, mira, ahí le tengo ganas a lo de Loeb pero miedo me da.
Es una pena porque los lectores de toda la vida estamos perdiendo un universo de ficción que nos encanta en detrimento de uno nuevo más grande, más pomposo y, lo más importante, que genera más beneficios.
Es como lo que le pasó a Batman cuando la serie del 66. Sinceramente, espero que Marvel Studios se estampe con Vengadores Doomsday y dejen el camino libre para que buenos dibujantes y escritores hagan sus historias, más humildes, más pequeñas, mejores.
Y la llegada de comics interesantes, ¿para cuándo?
Lo cierto es que durante la etapa de Cebulski muy pocas cosas han estado a la altura, mientras hemos tenido un montón de mini series nostálgicas o sucedaneos sin mucho interés. En su «reinado» hemos tenido también cosas como los X-Men de Krakoa, el nuevo universo Ultimate o alguna serie interesante (Daredevil, Moon Knight…), así que tampoco todo ha sido negativo.
Por su parte muchas de las series que editó Wacker en su día son de lo mejorcito de las últimas dos décadas de Marvel.
Habrá que ver si le dejan ser de verdad Editor en JEFE o si se limita a ser un «jefecillo» dentro de un conglomerado mayor, como lo es Disney, porque al menos me da algo de esperanza.