Entrevistamos a Magius

INTRODUCCIÓN

El pasado 20 de Junio, Diego Corbalán (más comunmente conocido como Magius) se acercó al Espacio Joker en lo que supuso su primer encuentro con lectores en el norte peninsular. Aprovechando la visita a tierras vascas, Diego y su pareja disfrutaron en el Azkena Rock Festival de la cercana Vitoria. Sin embargo, primero tocaba descubrir el auténtico templo bilbaino destinado al noveno arte. En la vispera de que se diera por arrancado el verano, la capital bizkaina era un auténtico horno con temperaturas cercanas a los 40 grados. Nos habíamos citado con Magius una hora antes de su charla en Joker. A pesar de las condiciones climáticas y de un retraso en su vuelo, finalmente pudimos tener la entrevista con él que tanto ansiábamos y que, a continuación, podréis leer. Más allá de ser uno de los autores más potentes del panorama nacional y de su tremendo Premio Nacional por Primavera para Madrid, Magius es una persona que no se prodiga con las palabras. Tal vez, por eso, debemos estar muy atentos a todo lo que dice.

ENTREVISTA A MAGIUS

ZONA NEGATIVA (ZN): Tu obra se caracteriza por un marcado sentido del humor ¿quiénes, consideras, han podido ser tus referentes en este aspecto?

MAGIUS (MA): Bueno, así de referentes… yo, de niño, leía Astérix y poco más. No leía muchos cómics de humor, pero, con 14 años, fui a una exposición de Pedro Vera en Murcia y me gustó mucho. Recuerdo que me compré como una revista pequeña que sacó que se llamaba Historistas Alucinantes. Empecé a dibujar cómics antes, pero cuando leía a Pedro Vera, empecé a intentar imitarlo. Luego me di cuenta de que no me iba a salir igual. Aunque, para mí, sí que ha sido un referente. Luego ya pues, no sé, Robert Crumb y cosas así.

ZN: ¿Qué te lleva a hacer un cómic centrado en la corrupción de Madrid?

MA: Yo estaba terminando El método Gemini, que era de la mafia en Estados Unidos. Como en Nueva York no había estado nunca, para documentarme tuve que recurrir a internet e imaginármelo. De hecho, dibujé un Nueva York inventado. Entonces pensé en hacer algo de la mafia pero en España. Algo que pudiese ir a los lugares para documentarme. Terminando El método Gemini, estaba coloreando las últimas páginas, escuché un podcast que se llamaba V, que era sobre Villalejo y, bueno, ahí hablaban sobre el amigo del rey, (Javier) López Madrid, y el problema que tuvo con la dermatóloga, que supuestamente Villarejo apuñaló. A mí me impactó mucho esa historia, entonces a partir de ahí empecé a documentarme. Me acordé de El pequeño Nicolás, porque yo su caso lo había pasado completamente en su momento, pero luego lo recuperé. Empecé a leer varias historias y vi que tanto Villarejo como El pequeño Nicolás y López Madrid siempre se habían metido en todos los casos de corrupción con gente muy diferente. A partir de ahí, ya salió el libro.

ZN: ¿Te sorprendió ganar el Premio Nacional? ¿Qué ha supuesto en tu carrera?

MA: Sí, hombre, sí, sí, claro (risas), porque en esto no te presentas tú, simplemente, no te dicen nada. De repente, me llamaron y me dijeron que se iba a poner el ministro. No me acuerdo cómo se llamaba. Fue un impacto muy grande.

ZN: ¿Cómo fue tener un acto con los Reyes?

MA: Pues bien, bien. En los Premios Nacionales te invitan a varios actos y es curioso porque la mayoría de la gente puede decir, «pues no, no voy». Uno de ellos era el almuerzo de los Premios Cervantes y comes en una mesa con los Reyes. Es curioso. Otro acto fue el día de la Hispanidad en Madrid y luego ya el premio lo dieron en Zaragoza. Bueno, es impactante. Es gente que sale en el cómic (Primavera para Madrid), o, mejor dicho, gente que ha inspirado personajes que salen en el cómic y de repente los ves ahí.

ZN: ¿Sabes si lo han leído?

MA: Yo creo que no. La primera vez que los vi, que leS di la mano, Letizia me miró un poco así como… «¿Qué es esto?». Como que parecía que supiera algo. Se lo dije a Ata (Lassalle), editor de Autsider, a ver si se lo había leído. Puede ser que ella (Letizia) se lo haya leído, pero él (Felipe VI) creo que no. De hecho, estuvimos hablando en un corrillo y nos presentaron como dibujantes de cómics a Javier de Isusi y a mí. Felipe nos dijo que su cómic favorito era uno super racio y antiguo (risas). Como si fuera alguien que no sabía mucho del medio. Yo creo que no sabía nada de nosotros.

ZN: Como has mencionado, en Primavera para Madrid salen muchas personas muy reconocibles, ¿Te ha llegado feedback de alguno? ¿Has tenido algún tipo de problema o recibido amenazas?

MA: No, qué va.

ZN: ¿Qué tienen en común Fede, Euronymous, y el Conde Grishnackh?

MA: Fede tiene mucho en común con el Conde Grishnack. De entrada no tiene que ver con nada y, de repente, aparece. y empieza a subir ahí, a escalar puestos y supera a sus mentores. En eso se parecen. Euronymous y el Conde Grishnack lo único que tienen en común es el black metal y que se conocen. Poco más, porque son personas, muy, muy diferentes. Euronymous persigue el concepto de hacer el mal. Aunque no es malvado, quiere serlo pero el Conde Grishnackr es malvado por naturaleza. Es una maldad pura, casi inocente practicante.

ZN: De hecho, en todos los cómics hay un interés por reflejar esa maldad en distintas capas ¿Qué te lleva a querer enseñar esa maldad?

MA: Ahí entra el tema del poder. Claro, normalmente se piensa que el que alcanza el poder es porque hace cosas malvadas. No tiene por qué ser malvado, no tiene por qué ser un psicópata pero se puede convertir en un psicópata sociópata. De hecho, al presidente (Pedro) Sánchez se le acusa de eso, de cierta maldad. Además, no se sabe cómo es realmente porque es como un tanto inexpresivo. Parece que está jugando al póker siempre. Esa capacidad de engañar y de hacer lo que sea para conseguir el poder. A mí eso me llama mucho la atención.

ZN: ¿Porque decides retomar la historia que ya habías hecho en fanzines?

MA: Yo no estaba muy contento. En el 2012 hice como una autoedición de algunos de los fanzines y yo miraba esta edición y miraba los dibujos y no me gustaban. No estaba contento con el resultado y aparte quería contar esta historia única. Es cierto que el black metal no es solo Noruega. Hay muchos más grupos, muchos más estilos. Pero esta historia es como una historia que se puede contar a cualquiera. Que no solo interesa a gente del metal, puede interesar a cualquiera. Porque es una historia de asesinatos, de poder… Y bueno, quería contarla bien, en un libro con muchas páginas, con muchos detalles… y entonces me llevaba a hacer eso.

ZN: ¿Por qué decides convertir a los protagonistas en preadolescentes?

MA: Pues eso fue ya en los fanzines. Eso fue al principio porque yo quería dibujar esa historia, pero dibujarla esquemáticamente, muy rápidamente. Y como eran dibujos esquemáticos, pues me salió el tema de la comedia. Y se me ocurrió que podrían ser niños, que eso podía aumentar el tema cómico, y entonces pues lo hice así. Y, claro, eso da un juego que, por ejemplo, este libro, el 90% es real, pero como son niños y un niño no puede ir por ahí, por Noruega, por ciudades quemando iglesias, pues necesita un tutor, alguien adulto. Entonces se me ocurrió meter el novio de la madre. Había como un chantaje del niño al mayor y el otro no sabía cómo salir de esa. También me apetecía mostrar a los adultos, como que no se enteran de nada, de que eran gente muy blanda y los niños pues salen como malvados, asalvajados por completo.

ZN: ¿Se ha interesado alguna editorial de Noruega en publicarlo?

MA: Yo no he recibido ninguna noticia. Uno de los escritores, que es David Molina, escribió un email, pero no le respondieron.

ZN: En Black Metal, ¿tenías clara la peculiar forma de hablar de los personajes desde un principio?

MA: Sí, sí, bueno lo del acento murciano es como algo natural porque es una forma de hablar callejera. Si yo fuese valenciano metería expresiones como «nano». Si fuera de aquí pues metería otra cosa, pero aunque a la gente le ha chochado mucho el tema del acento murciano, si está escrito en castellano ¿por qué no va a tener un acento? No tiene por qué tener un acento de Madrid o así. Y luego que la forma de hablar me gusta que no sea algo demasiado elaborado, que sea como más suelto, más real, como se habla normalmente. Por ejemplo, El método Gemini lo tradujeron al francés y se ve que no tuvieron mayor problema.

ZN: Llevabas un cuarto de siglo interesado en el Black Metal, ¿de qué otras temáticas que lleves tiempo interesado, te gustaría hacer un cómic a medio/largo plazo?

MA: Pues ahora estoy haciendo uno sobre la ultraderecha. Eso está en camino, eso lo estoy haciendo, pero tengo uno aparcado que quería hacer sobre la civilización argárica. Es una civilización prehistórica de que se situó en el sureste de la península, en Almería y Murcia. He estado investigando sobre eso bastante pero lo tengo un poco aparcado. Eso sí, me parece un tema interesante y muy poco conocido porque es un como el primer Estado Europeo y hablamos como del año 2000 antes de Cristo. Tiene mucha miga, por lo que sí que me gustaría volver a eso en algún momento, cuando termine este cómic que estoy haciendo ahora.

ZN: Las ediciones de Autsaider de tus obras son una maravilla (tenemos Primavera para Madrid y Black Metal encima de la mesa), ¿cómo fueron esas reuniones para decidirlo? ¿Qué significa la editorial para tí?

MA: Fue algo simbiótico. En realidad, no hablamos mucho. En los originales todos los márgenes estaban pintados de negro. Hay gente me ha dicho que eso es absurdo, pero a mí me gusta la idea de tener los originales, de que se puedan ver y que sean iguales que el resultado. Entonces yo le mandé el material a Ata y, claro, todas las páginas negras, pues, tiene que ser algo oscuro y tiene que ser como algo llamativo. Entonces se le ocurrió lo de la textura, como de cuero y tal, que pega mucho con el metal y, bueno, pensó en hacerlo más grande. Lo que es la portada, me dijo de meter una iglesia noruega porque le llamaba mucho la atención y lo metí. Se me ocurrió hacer algo como un parque de de atracciones, un parque infantil. Luego metí los personajes, me dijo que metiera los personajes (dramatis personae) para que la gente no se liase porque, en El método Gemini, la gente se confundía con los personajes porque parece se parecen todos mucho. Entonces aquí también como se parecen algo, pues para ayudar al lector y, la verdad, es que fue muy sencillo.

ZN: En el caso de Primavera para Madrid ¿también lo tenías pintado de dorado?

MA: No, no (risas). Yo lo original lo hago todo a tinta y sobre papel blanco. Luego yo quería colorearlo digitalmente como en El método Gemini, pero hice una prueba y no me gustó. Se lo dije a Ata porque no me gustó cómo quedaba, no era llamativo y, entonces, se le ocurrió lo de imprimir sobre el papel dorado. Hizo una prueba en una imprenta de un amigo suyo y el resultado salía bien y entonces pues dijimos «vale, pues en papel dorado». Ya tocaba buscar cómo hacerlo. Tenía una especie de productor en Vitoria que buscaba dónde imprimir las páginas del interior y la cubierta por otro lado. Luego ya hacerlo le salió muy caro pero acabó llamando la atención.

ZN: Has mencionado Murcia varias veces. Ana Galvañ o Mariano Pardo son autores que en los últimos años han hecho propuestas diferentes y que, como tú, son naturales de la Región de Murcia. ¿Una contracultura fuerte puede hacer frente a una sociedad tan ultraconservadora como la vuestra?

MA: Sí, sí. En cierta medida siempre ha habido mucha contracultura en Murcia. Lo que pasa es que está arrinconada. El problema de Murcia es que no hay mucho sentimiento de pertenencia ni sustento colectivo. Entonces, cada uno hace ahí lo que le da la gana. Yo hago mis cosas, Ana Galvañ hace sus cosas y los otros hacen lo que les apetece. Hay poco que ver alrededor y necesitamos como crear nuestro propio mundo, aparte de lo que hay afuera.

ZN: Vamos acabando siguiendo en tierras murcianas, ¿qué nos puedes contar sobre esa historia que estás preparando sobre la independencia de Murcia?

MA: La de la independencia la tengo aparcada, sí.Yo pensé en hacer un libro ilustrado. Tengo unas ilustraciones por ahí, y era como una especie de independencia futura, que, bueno, se convierte en un Estado, incluso un imperio, una cosa… (risas) Era como futurista, pero después fui a escribir y no me gustaba el texto y volví a escribir otro y luego otro y me quedé como me he quedado. Respecto al otro que os he comentado que estoy trabajando, el de la ultraderecha, es a nivel nacional y lo vuelvo a situar en Madrid.

ZN: Pues con esto ya lo dejamos. ¡Muchas gracias por todo!

MA: Gracias a vosotros.