Hablar de Spider-Noir, o de Spiderman Noir, según si nos referimos al personaje de cómic o a las adaptaciones de éste en películas y/o videojuegos animados, es hacerlo de una de las múltiples versiones de Spiderman existentes a lo largo del vasto multiverso Marvel. Y en el caso de Spider-Noir, estamos ante una de las más conocidas, con la evidente excepción de Miles Morales, cuya popularidad es superada (y no siempre) por el Peter Parker original.
El personaje, creado en el año 2009 por David Hine y Fabrice Sapolsky, resultaba ser una versión de los años 30, de nuestro querido amigo y vecino Spiderman, un trepamuros más duro para una época más dura, la del periodo de entreguerras posterior a la Gran Depresión, en el que la delincuencia motivada por la Ley Seca y la pobreza hacían de Nueva York un lugar muy peligroso poblado por desalmados gangsters que han inspirado multitud de novelas, cómics, películas y series de televisión.
Sin embargo, la popularidad actual del personaje no viene tanto de sus cómics (reseñados aquí por un servidor con ocasión de la publicación del formato integral de sus aventuras, sin olvidar grandes artículos como el de Arturo Porras que podéis consultar aquí), de los cuales ahora podéis encontrar a muy buen precio la recopilación de sus primeras aventuras, como de sus adaptaciones a otros medios.
Y es que, en el año 2010, solo un año después del debut de Spider-Noir en el cómic, llegaba a PC y a las consolas de aquella generación (Play Station 3, Wii, Xbox 360), Spider-Man: Shattered Dimensions, un videojuego en el que el Spiderman original, el de la Tierra 616 unía sus destinos a Spiderman 2099, a Ultimate Spiderman y a Spider-Noir para evitar que la Tabla de la Orden y el Caos callera en malas manos.
Aquel videojuego, además de ser muy divertido, resultaba ser la puerta de entrada a un concepto que entonces nos era desconocido y que hoy, está intrínsecamente unido a la franquicia arácnida: El de Spiderverso o Universo Spiderman. Y es que, como ya contamos en este podcast, puede que para el año 2010 existieran muchísimas versiones alternativas de Peter Parker o de Spiderman, pero fue este videojuego, guionizado por Dan Slott (autor que a posteriori sumaría su nombre al de los grandes guionistas de Spiderman) el que se atrevió a poner a varios Spiderman colaborando juntos por una causa que afectaba a todo el multiverso.
Llega el momento ahora de saltar cuatro años en el tiempo. En concreto, hasta 2014, momento en el que el evento Spider-verse, guionizado por Dan Slott cuando éste ya llevaba algunos años al frente de la escritura de los cómics de Spiderman, irrumpía en las librerías estadounidenses convirtiéndose en uno de los eventos más ambiciosos protagonizados por Spiderman, en el que éste, tanto en su encarnación habitual de Peter Parker del Universo 616, como en diversas versiones procedentes no solo del cómic sino del cine y la televisión, tenían que luchar contra la vampírica raza de los herederos que amenazaba al multiverso entero.
En aquel evento, por supuesto, estaba presente Spider-Noir, no con un papel muy destacado, los cuales se reservaban para otros personajes como May “Mayday” Parker alias Spidergirl, el Spiderman original, Jessica Drew (Spiderwoman), o Spiderman Superior, pero sí lo suficientemente importante como para dejar claro que este Spiderman de los años treinta era una versión arácnida muy a tener en cuenta.
Tal fue el éxito de aquel cómic, y del personaje de Miles Morales que debutó unos años antes, en 2011, que en el año 2018 llegaba Spider-Man: Un Nuevo Universo, película de animación en la que Spider-Noir, junto al ya mencionado Miles Morales, Spider-Ham, Spider-Gwen y Peter B. Parker tenía un papel muy importante.
Pues bien, en aquella película (y en su secuela) Spider-Noir era doblado en la versión original de la cinta por Nicolas Cage, quien se lo pasaba en grande interpretando a este remedo pulp y noir (valga la redundancia) de Spiderman.
Tal fue el feeling del actor con el personaje que cuando surgió la idea de hacer una serie de televisión en imagen real protagonizada por Spider-Noir, se pensó en Nicolas Cage para interpretarlo, oferta que Cage no pudo rechazar (aunque bien es cierto que vista su dilatada y prolífica carrera es raro ver a Nicolas Cage rechazar papeles de ningún tipo como bien explicó mi compañero y amigo Sergio Fernández en este artículo dedicado al libro que repasa la carrera del actor).
SPIDER-NOIR
Spider-Noir consta de ocho episodios emitidos a través de la plataforma Amazon Prime Video en los que lejos de adaptarse literalmente el cómic de David Hine y Fabrice Sapolsky, estamos ante una aventura detectivesca ambientada en los años treinta en la que el malogrado detective que flirtea como una femme fatal resulta tener poderes arácnidos.
Pero esto no es algo malo, puesto que Nicolas Cage hace suyo al personaje desde el minuto uno, presentándonoslo como un investigador al que los estragos de la Primera Guerra Mundial y la muerte de Ruby, quien fuera su novia, en una clásica maldición arácnida, han hecho que lleve cinco años alejado de su papel como La Araña, el vigilante de Nueva York que hace un lustro protegía a la ciudad de los peligrosos gangsters que la acechaban.
Uno de estos hampones no es otro que Silvermane, más conocido por estos lares como Cabello de Plata, clásico villano de Spiderman creado por Stan Lee y John Buscema en Junio de 1969 que ya entonces, era un mafioso muy anciano, por lo que perfectamente podría haber comenzado su andadura en el periodo de entreguerras.
El temido villano está interpretado por Brendan Gleeson (Braveheart, 28 días después) conocido actor irlandés que resulta de las mejores incorporaciones a esta divertida serie de televisión.
Junto a él tenemos a otros personajes muy conocidos dentro del Universo arácnido como Cat Hardy (remedo de Felicia Hardy, la Gata Negra) interpretada por Li Jun Li (Babylon, The Sinners), y a todas luces la femme fatale de la serie que hace las veces de amor imposible de varios de sus protagonistas así como de aliada y villana ocasional o Joe “Robbie” Robertson (Lamorne Morris), que aquí no codirige el Daily Bugle, pero que sí resulta ser un avezado periodista que fue expulsado del renombrado periódico y que busca su lugar dentro la profesión periodística.
Por si esto fuera poco, Jack Huston encarna a su propia persión de Flint Marko, el Hombre de Arena al que no veíamos en un producto de imagen real de Spiderman desde Spider-Man 3 de Sam Raimi, haciendo Abraham Popoola lo propio con Lonnie Lincoln, más conocido como Lápida.
Y es que, es precisamente sobre estos seres con superpoderes, todos ellos ex prisioneros de guerra tras una batalla en Francia, sobre los que orbita la trama, y sobre Spider-Noir y su regreso a las calles una vez que descubre la existencia de estos gangsters superpoderosos y el regreso de Silvermane a un mundo del Hampa del que La Araña ya lo expulsó hacía un lustro.
La serie se divide en ocho episodios de entre cuarenta minutos y una hora de duración que en el aspecto artístico y puramente fotográfico, llevado a cabo por Darran Tiernan (El Pingüino) y Peter Deming (The Cabin in the Woods) hacen un trabajo sobresaliente y de hecho, doble, permitiéndosenos por parte de Amazon (y de forma absolutamente novedosa) elegir ver la serie tanto en blanco y negro como en color.
Si bien este redactor tiene claro que la serie estaba más pensada para ser disfrutada en blanco y negro y que es así como más destaca, al recordar precisamente a los seriales clásicos en los que se inspira, no es menos cierto que el color que tampoco es el habitual que vemos en televisión, sino de un aspecto más cercano al primer cine clásico en color tampoco le sienta mal a la producción (que yo he optado por ver de ambas formas).
Sin embargo, donde el reparto y el aspecto visual destacan, el guion (llevado a cabo por Oren Uziel, creador de la serie) no tanto. Y es que esta serie recuerda un poco a aquellos primeros proyectos que Netflix comenzó a hacer con superhéroes Marvel allá por el año 2015, en el sentido de que a la trama le sobran capítulos, dando el argumento excesivos rodeos sobre cuestiones más que explicadas que terminan por resultar ya en los capítulos finales un tanto aburridas.
No por ello estamos ante una serie de mala calidad, ni mucho menos, pero sí ante un producto muy destacable en el resto de sus aspectos que podría haber brillado muchísimo más si tan solo se hubieran pulido un par de aspectos menores de su guion.
Sin embargo Uziel (Sonic, la película) no se limita solo a la escritura, siendo el showrunner junto a Steve Lightfoot (Narcos) de un proyecto, Spider-Noir que no solo resulta más que solvente, sino que supone la primera serie en imagen real protagonizada por Spiderman en casi medio siglo, si tenemos en cuenta que las anteriores fueron las conocidas The Amazing Spider-Man protagonizada por Nicholas Hammond, así como Supaidāman en la que Shinji Todo hacía las veces de este curioso hombre araña, siendo ambas producciones que datan de finales de la década de los setenta.
De hecho, lejos de discusiones al respecto sin sentido, el hecho de que los derechos de Spiderman pertenezcan a Sony y no a Disney, hace en este caso, que este tipo de productos, que están fuera de la órbita del Universo Cinematográfico Marvel se puedan llevar a cabo sin preocuparse por cómo encajan en un canon determinado, al igual que ocurría con Spiderman: Un Nuevo Universo. Independientemente de cómo Sony se hiciera con los derechos o de los acuerdos que tenga con Disney para la aparición del trepamuros en las películas de la compañía del ratón, lo que está claro es que para el espectador poco importa a quién pertenezcan los derechos de explotación televisiva o cinematográfica de un personaje, sino que se realicen productos de calidad, la cual a veces se lastra cuando importa más cómo se relaciona una serie con otras que la serie en sí. Y afortundamente, este no es el caso de Spider-Noir.
Finalmente, y en lo relativo a la banda sonora, llevada a cabo por los compositores Kris Bowers (Robot Salvaje, Los Bridgerton) y Michael Dean Parsons (Obi-Wan Kenobi), estamos ante uno de los mejores aspectos de la serie, pues juntos componen temas propios como Saving Grace que pone sonido al opening con la voz de Kirby, mientras que llevan a cabo versiones de temas clásicos de la época como Dream a Little Dream of Me o The Devils You Know (ésta última interpretada por Li Jun Li, actriz ya mencionada que hace de Cat Hardy y que no solo encarna a la dueña de un local de cabaret que canta en el mismo, sino que además, es quien canta las canciones que su personaje interpreta).
No puedo cerrar esta crítica sin hacer al menos una pequeña alusión al hecho de que Spider-Noir, serie que por pertenecer a la franquicia arácnida ya lo tiene todo para tener un volumen de espectadores suficiente para justificar su inversión, se molesta en poner el acento en no pocas ocasiones sobre el racismo que imperaba en la época y que muchos de los personajes (Lápida, Robbie Robertson entre otros) sufren en sus propias carnes. Si bien no estamos ante un producto que haga un discurso especialmente incisivo contra el racismo, por lo menos deja clara su existencia, lo cual en estos tiempos tan aciagos que vivimos, nunca está de más.
En resumen: No estamos ante una serie que no podamos perdernos, ni ante un producto imprescindible, ni siquiera para los fans de Spiderman, Spider-Noir o cualquier personaje arácnido, pero sí ante un producto muy digno por el que en esta época nadie apostaba ni un penique y que ha resultado ser más que recomendable.
Dirección - 6.5
Guión - 6.5
Reparto - 8.5
Apartado visual - 8.5
Banda sonora - 8.5
7.7
Entretenida
Sin ser perfecta, Spider-Noir demuestra ser una serie muy entretenida y solvente en la que Nicolas Cage hace suyo, esta vez al completo, a esta versión pulp de nuestro lanzarredes favorito.
