Alguien ha perdido un tornillo
«Fluído… ¿Qué coño quiere decir eso?»
La paternidad es toda una aventura. Una de esas que te cambian para siempre. Los que tenían algún miedo ven cómo estos se multiplican por mil, los que no tienen ninguno descubren un mundo nuevo abierto a peligros de todo tipo con los que no queda más remedio que convivir. Ahora tienes algo que está por encima de todo, algo que en ocasiones te hace avanzar, sin más remedio que aceptarlo, y en otras rezar a los dioses para que todo se quede como está. Algo vivo que se escapa a tu control y te alegras de que así sea, pues el cambio es inevitablemente ley de vida. Pero te adaptas, siempre y cuando nada te quite lo que tienes. Mismamente hoy, antes de escribir estas líneas, fui al cine. Podía ver Superman, que la tengo pendiente, Los 4 Fantásticos, que tampoco he visto, o Weapons, a la que tengo muchas ganas, sin embargo entré en la muy recomendable Tipos Malos 2, otro rollo, eso sí. Mientras escribo estas líneas alguien ha decidido que, en vez de la serie de turno que estaba viendo, mejor poner un k-drama en la tele, pero no pasa nada, te pones los cascos y disparas As alive as you need me to be en bucle. Te adaptas. Tu felicidad se alimenta de la felicidad de otros y no quieres que nadie te lo quite. De ahí que la premisa de The Normals resulte muy atractiva.
Adam Glass, autor que hizo sus pinitos en DC y que presentó la interesante Mary Shelley Monster Hunter también en Aftershock, habla de The Normals en su introducción como su miedo a perder aquello que más le importa, a saber, su familia. Todos los cambios que vamos viendo en nuestros hijos e hijas son normales, así que Glass propone uno muy fuerte para una familia normal como punto de partida para una historia que va a ir al núcleo mismo de ella, con la intención de removerlo todo a ver qué sobrevive. Un planteamiento muy interesante para la nueva apuesta de Planeta en lo que a Aftershock se refiere, una línea que ha tenido grandes aciertos en los últimos meses como Lonely Receiver o Maniac of New York y que plantea un puñado de obras llamativas para lo que queda del año. Con todo esto parece que The Normals va a ser un buen cómic al que echar el guante, sin embargo, por desgracia, falla más que una escopeta de feria.
The Normals son una familia, ejem, normal, no el clásico White Trash, son blancos con casita en una urbanización normal, buenos sueldos, sus hijos son la parejita y todo eso que hemos visto mil veces, hasta que hay un accidente y descubren que son robots, o algo así. A partir de ahí empezará una búsqueda de la verdad junto a una persecución que intenta acabar con ellos. Tópico tras tópico uno ve cómo el primer número avanza muy rápido y uno piensa “esto es porque va a ser una serie dinámica en la que los otros cinco restantes va a ir a tope”, pero no, esto acelera y frena como un adolescente aprendiendo a conducir.
Se puede perdonar que los personajes secundarios tengan un nulo desarrollo en una miniserie de seis números, pero uno de los principales errores del tomo es que la familia se queda en nada, parece que el único que tiene voz es el padre y el resto están supeditados a él. Los diálogos son pobres, tan pobres como la trama.
Por algún motivo que desconozco, todo deriva en que ellos deben salvar a los robots del mundo, uno a uno como si de una teleserie de los ochenta se tratase.
Hay un cliché del cómic independiente, que yo creo que es falso pero que se ha prodigado por las mentes de mucha gente. Me refiero a que muchas de estas colecciones están solo pensadas como storyboards para una serie de televisión, cuando hay muchas obras biográficas o del underground que serían mil veces más baratas y exitosas. Esto se debe a que hay editoriales que aceptan o encargan trabajos de este tipo para venderlos a productoras. The Normals es un caso sangrantemente obvio de esto… contando con que Adam Glass, único creador de esta serie, tiene vínculos con conocidas producciones televisivas, tanto como guionista como ejerciendo de productor. The Normals resulta ser un mal episodio piloto de una serie que afirma ofrecerse completa en este tomo pero que acaba continuando a sabiendas de que nadie la continuará, y utiliza el terrible recurso del “¿fin?” para disimularlo. Malamente, tra, tra.
A esto hay que añadir que el dibujo de Dennis Calero es una mezcla de realismo exagerado en las formas de los personajes, lleno de oscuros y negros cuando no le interesa dibujar mucho. Los fondos no existen, la narrativa cuesta entenderla y adolece de una fuerte estaticidad. Da la impresión de un trabajo alimenticio a la que no se le ha puesto nada de cariño. El color no ayuda. O quizás sí, no lo sé. Puede que alguno de esos brillos exagerados, que recuerda a esos finales de los noventa con el color digital en su plena explosión sin control, estén puestos ahí para disimular la carencia del dibujo. No todo es malo, hay páginas con ideas muy buenas, pero parece que las prisas entorpecen la parte gráfica del cómic.
Esto es Aftershock, cómics de todo tipo. Tengo que admitir que me gusta leerlos porque son de las pocas veces al mes que puede hacerme con algo que no sé qué me va a ofrecer. Voy a ciegas, avanzando porque no queda más remedio y esperando lo mejor. A veces me llevo una alegría y otras no, como la vida misma. Como la paternidad.
Lo mejor
• El punto de partida.
Lo peor
• El nulo desarrollo de los personajes, el apartado gráfico, el final… no es precisamente una obra que destaque.
Guión - 3
Dibujo - 3
Interés - 3
3
The Normals, un cortocircuito en la línea Aftershock.
Hola, la descripción que haces de la familia es lo opuesto de White Trash no? Suena más bien a una familia de clase media.
Efectivamente, me faltaba un «no» delante. Gracias
Bala esquivada ¡Muchas gracias por la reseña! ^^