Un Tex de enorme valor artístico
«¡Por todos los diablos del infierno! ¡Nunca había visto la muerte tan cerca!»
Es evidente que Roberto Raviola – conocido por todos como Magnus – concibió este encargo de la editorial Bonelli como su testamento artístico. El valle del terror (con un guion bastante convencional de Claudio Nizzi) no es una historia típica de Tex Willer, tampoco es un texone al uso, aunque estos almanaques especiales ya suelen ser algo más osados que la serie regular, ni por supuesto es una obra propia del magnífico autor italiano. Su singularidad, su enorme valor radica en la excelencia del arte gráfico pese a ser un encargo comercial. No sabemos si Raviola ya sentía su muerte como algo cercano o simplemente fue una poderosa implicación artística, pero el dibujante tardó casi siete años en completar esta obra y se nota, se nota con creces.
El argumento es sencillo; Tex Willer y su compañero Kit Carson reciben el encargo de acompañar a un amigo del jefe de la policía de San Francisco hasta la hacienda de su familia situada en una región remota en las montañas de California. Allí se están produciendo una serie de atracos violentos, incluyendo el asesinato, por parte de una banda misteriosa de asaltadores. Una vez instalados en el valle, el ranger y su amigo se verán envueltos en una peligrosa lucha contra una poderosa banda de feroces criminales organizada de una manera sectaria.
El desarrollo de la trama es bastante lineal. Los lectores vamos descubriendo, casi al mismo tiempo que los protagonistas, los diferentes giros del relato y los secretos inconfesables que ocultan tanto los cabecillas de la secta criminal como sus cómplices o colaboradores. El resultado es una aventura no demasiado original, pero resuelta de una manera sólida, eficaz y entretenida. La parte más floja del guion son los diálogos que no pasan de ser meras conversaciones descriptivas, siempre en un registro bastante cercano a las charlas formales de una reunión social. Ningún personaje tiene voz propia, todos presentan un mismo tono impersonal y aburrido, casi sin alma.
El apartado gráfico y, en menor medida, el narrativo son los principales alicientes de esta obra. Como hemos comentado al inicio de esta reseña, Magnus realiza un trabajo extraordinario plasmando el guion de Nizzi en 224 páginas con una factura majestuosa. Raviola divide sus páginas en un esquema casi fijo de tres tiras con una o dos viñetas cada una. En las escenas de acción suelen romper el esquema usando algún cuadro más grande, una panorámica vertical u horizontal. El artista cuida la narrativa para que cada escena tenga el ritmo apropiado, tanto en las interminables conversaciones como en las salvajes escenas de acción. Sus personajes son poderosos, se mueven de una manera teatral y subrayan con sus rostros y su lenguaje corporal lo que dicen o lo que piensan.
Los fondos y los decorados tienen personalidad propia, están perfectamente documentados e impresionan por su detalle y espectacularidad, sin embargo nunca entorpecen la lectura. Sea un bosque frondoso, una cueva subterránea, un torreón amenazante o una galeria porticada la ambientación siempre está al servicio de la narración.
El entintado es excepcional. Cada página está perfectamente compuesta y el equilibrio entre manchas de negro, zona rayadas y espacios en blanco es sorprendente. La mayoría de escenas diurnas presentan un entintado más ligero, formado por zonas donde incide la luz y sombras delimitadas por rayados manuales perfectamente diseñados. En las escenas nocturnas las manchas de tinta dominan apenas atenuadas por las escasas superficies iluminadas compuestas por blancos puros y áreas de rayados más densos.
El conjunto es una obra en blanco y negro asombrosa que bordea la mismísima perfección. Un auténtico testamento artístico.
Roberto Raviola nació en Bolonia en 1939 y murió en 1996 en Imola. Estudió en la Accademia di belle arti di Bologna y alterna sus estudios con diversos trabajos historietísticos y publicitarios. En sus primeras obras firma con el curioso seudónimo de Bob la Volpe, adoptando seguidamente el de Magnus.
Los primeros trabajos profesionales de Magnus fueron en los libros de bolsillo popularizados en su momento por la serie Diabolik de las hermanas Giussani, en un género que se vino a llamar fumetto nero. Roberto Raviola se encargó de dibujar los guiones del prolífico escritor Max Bunker (Luciano Secchi) en numerosas series como Satanik, Kriminal, Gesebel o Dennis Cobb Agente-SS018 para la Editorial Corno.
Más tarde, aún con los guiones de Max Bunker, realizó 75 capítulos de la serie Alan Ford donde encontró su manera característica de dibujar. Se desligó de la Editorial Corno donde había realizado todos estos trabajos y empezó a trabajar en solitario adaptando sus propios guiones para Edifumetto. Después de varias historias autoconclusivas, en 1975 empieza su gran serie titulada Lo Sconosciuto (El Desconocido) y dos años después se encarga de La compagnia della forca. En los 80 crea Necrón, una de sus series más populares, que supone un cambio de estilo en su dibujo y una novedad en el género erótico al darle un tratamiento humorístico que raya lo grotesco.
A partir de la segunda etapa de la serie El Desconocido (1981) Magnus vuelve a cambiar su estilo de dibujo y adopta un registro más elaborado que lo convierte en uno de los máximos exponentes del comic de autor europeo. Otras obras posteriores son Milady en el 3000, Le femmine incantate, Las 110 píldoras y finalmente Tex. El valle del terror (con el guion de Claudio Nizzi) que acabará justo antes de dejarnos.
Por su parte, Claudio Nizzi nació en Sétif (Argelia) en 1938 aunque su infancia trascurre en el pueblo italiano de Fiumalbo, en Módena.
Sus primeros trabajos como guionista se remontan a los primeros años de la década de los sesenta en la revista semanal Il Vittorioso donde escribe la serie Safari dibujada por Renato Polese, entre otras. A partir de 1969 colabora con Il Giornalino, otro semanario donde se responsabiliza de los guiones de series como Larry Yuma, Rosco & Sonny y especialmente Capitan Erik, una saga que cuenta con el arte de Attilio Micheluzzi en la mayoría de sus historias.
El salto más relevante en su carrera se produce al principio de los años ochenta cuando entra a formar parte de la nómina de guionistas del sello Sergio Bonelli Editore. Allí empieza encargándose de la algunos episodios de la serie Mister No, para encargarse más tarde de la serie regular de Tex Willer substituyendo a Gian Luigi Bonelli. Este cometido se prolongará durante veinte años realizando, también la mayoría de almanaques mensuales (texones) del personaje. Paralelamente, en 1988 crea para Bonelli la serie Nick Raider, un apasionante thriller policiaco que contará con la colaboración de grandes artistas. A partir de 2005, Claudio Nizzi irá abandonando paulatinamente sus labores de guionista para dedicarse a publicar sus novelas, pero a partir de 2017 regresa a la editorial Bonelli para encargarse de la escritura de los nuevos Color Tex.
En cuanto a las características físicas y técnicas del producto, publicado por Laramie Ediciones, cabe señalar que el tomo es en rústica con solapas, tiene un tamaño generoso que permite apreciar correctamente el arte de Magnus, está bien impreso y el papel es correcto. A modo de epílogo cuenta con un generoso cuaderno de bocetos, pero no incluye los interesantes artículos que sí podemos encontrar en la edición italiana original. El precio es algo elevado, pero no abusivo.
Tex. El valle del terror es un perfecto ejemplo de lo que son los texones; el guionista Claudio Nizzi construyó un argumento sólido y extenso para que fuera plasmado en imágenes por un artista invitado especial. En este caso Magnus realizó un trabajo fuera de lo común que transformó la obra en un auténtico acontecimiento artístico de primera magnitud. Para su disfrute…
Salut!
Lo mejor
• El arte de Roberto Raviola.
• Es un western convencional, pero sólido e intrigante.
• Por fin tenemos esta obra en castellano.
Lo peor
• Unos diálogos demasiado impostados.
Guion - 7
Dibujo - 9.5
Interés - 9
8.5
Herencia
Un western clásico, intenso, denso y algo convencional con un arte extraordinario
