Caballero Luna: Resurrección

 

Edición original: Marvel Comics – enero – abril -1998
Edición España: Comics Forum – septiembre – 1998
Guión: Doug Moench
Dibujo: Tommy Lee Edwards
Entintado: Robert Campanella
Color: Melissa Edwards
Portada: Tommy Lee Edwards
Precio: 1095 pesetas (tomo en tapa blanda de ciento doce páginas)

 

¿Hay un personaje irrecuperable en el negocio de los superhéroes? Yo diría que, dejando aparte al Capitán Marvel (al original marveliano) y a Gwen Stacy (a la novia del Peter Parker de la Tierra 616) todo es rescatable y reciclable. Si muertes tan emblemáticas como la de Fénix, la de Flash (Barry Allen) o la de Supergirl han sido oportunamente revertidas (en algunos de estos casos por medio de historias de más bajo nivel que las que contuvieron el relato del deceso) otras, que se podrían calificar como innecesarias, inexplicables o simplemente estúpidas son merecidísima carne de enmienda. La muerte del Caballero Luna, al final del tercer volumen de su serie, es un ejemplo claro del segundo grupo.

A principios de la década de los noventa del siglo pasado, el vigilante nocturno de personalidad múltiple criaba malvas porque el final de la colección (arrastrada por la recesión del mercado) había supuesto también el término de su extinción. No contentos con perpetrar una de las peores etapas de la historia del personaje (reseñada oportunamente aquí) Terry Kavanagh y Stephen Platt echaron al pobre Lunita a un hoyo del que tardaría cinco años en salir. En 1998 veía la luz una miniserie en la que Doug Moench, creador literario del personaje, se ponía manos a la obra para rescatar al atribulado Caballero de la tumba y restaurar su maltrecho trasfondo. El resultado fue un ejemplar ejercicio de regreso a los orígenes.

En el comentario relativo al primer tomo recopilatorio de las aventuras más tempranas del personaje (publicado aquí) Moench y el ilustrador Bill Sienkiewicz sentaron las bases fundamentales del “universo lunar”: el origen mercenario; la muerte y resurrección -¿verídica o delirante?- en Egipto; la relación -¿imaginada o real?- con Khonshu, deidad faraónica de la luna vengadora; la relación amorosa con Marlene Alraune; la camaradería con el piloto Jean Paul DuChamp “Frenchie” y por último pero no por ello menos importante, el triplete de personalidades que alberga su psique: el antiguo soldado de fortuna Marc Spector, el millonario Steven Grant y el taxista Jake Lockley. Gran parte de eso había sido borrado del mapa o modificado por aportaciones posteriores. En su breve volumen dos, Alan Zelenezt tiró por el camino de lo místico; durante su estancia entre los Vengadores Costa Oeste, Steve Englehart dio voz y voto a Khonshu (rompiendo una parte del encanto inherente a todo misterio); en su más extenso volumen tres, Chuck Dixon lo devolvió al ambiente urbano, pero sin sus “periféricos” originales. De una forma u otra, cada equipo creativo tomaba del basamento diseñado por Moench y Sienkiewicz aquello que le interesaba, y eso ha seguido siendo una constante en los sucesivos retornos a primera línea del personaje. Los trabajos de Charlie Huston, Brian Michael Bendis o Gregg Hurwitz, desarrollados durante los últimos diez años, son también buenos ejemplos de esta tendencia. Puede que algunas de las interpretaciones sean contradictorias respecto de otras, pero la multiplicidad de personalidades del protagonista es una buenísima excusa para explicarlas. Volviendo al asunto que aquí se trata, hay que indicar que en Resurrección don Doug restauraría todos los elementos que originariamente definieron al personaje y le hicieron tan atractivo.

El primer punto de partida es la recuperación de Spector y para ello, Moench vuelve a introducir la oscuridad y el misterio que definieron el período fundacional del personaje. El mito de la resurrección juega un importante papel en no pocas religiones, entre ellas la egipcia y si tenemos en cuenta que Marc ya había vuelto a la vida para convertirse en el avatar vengador de una deidad lunar, la jugada estaba clara. Khonshu vuelve a ser esa presencia silenciosa e inquietante que ilumina con la pálida luz que refleja la existencia de su puño ejecutor. Por otra parte y pese a su condición de justiciero urbano, el Caballero Luna tiene en su galería de villanos a alguno dotado de poderes mentales, así que la línea está bastante clara. Don Doug despacha rápidamente toda la morralla de la época Kavanagh y, como signo de ruptura con la colección precedente –denominada Marc Spector: Moon Knight- recupera como personalidad predominante la del millonario Steven Grant (manteniendo también la de Jack Lockley). Regresan también el informador Bertrand Crawley, la familia Landers con su bar y, por supuesto, Marlene Alraune y Frenchie DuChamp. Igualmente, una buena parte de los enemigos recurrentes de Luna, para conformar un relato en el que Spector, perdón, Grant intenta descubrir qué se esconde tras el misterio de su muerte y resurrección.

Uno de los puntos positivos de la miniserie es sin lugar a dudas el aspecto gráfico. Abandonadas las veleidades imagineras y el atrezo noventero (armaduras incluidas) el equipo compuesto por Edwards y Campanella presenta el adecuado tono nocturno que vale tanto para evocar misterio que suspense que terror. El personaje, su entorno y sus aliados y enemigos están bien representados y es, también, una forma inmejorable de acercarse al Caballero Luna más arquetípico.