Ex Machina número 1: estado de emergencia

 

Edición original: Ex Machina #’s 1-5 USA (DC/ Wildstorm).
Edición nacional/ España: ECC ediciones.
Guión: Brian K Vaughan.
Dibujo: Tony Harris.
Entintado: Tom Feister.
Color: JO Mettler.
Formato: Rústica, 128 páginas.
Precio: 12,50 euros.

 

Todos tenemos alguna laguna en nuestro haber respecto a lecturas que se suponen básicas. Puedes llevar años como aficionado y estar al tanto de la actualidad, pero siempre hay alguna obra de las comúnmente dadas por sentadas que por lo que sea, no has tenido el momento de ponerte a disfrutar. Este redactor debe confesar con cierto sonrojo y sin ánimo de montar ningún escándalo (hay propósito de enmendarlo en cuanto sea posible) que todavía no ha finalizado con por ejemplo Hitman, Los Invisibles o Trasmetropolitan, y que aún no se ha puesto siquiera con Fabulas o, hasta ahora, con Ex Machina. La serie de Brian K. Vaughan y Tony Harris ya empieza a tener solera, se inició en 2004, finalizó hace casi 5 años, y ya ha sido editada un par de veces en España. Aprovechando que ECC ha decidido reeditarla en tomos mensuales, la ocasión la pintaban calva (no pun intended, mister Vaughan) para de una vez quitarse la espinita. Por tanto, esta reseña está hecha de una forma totalmente virgen: quien la escribe no sabe nada acerca de cómo se desarrollarán los hechos en la colección, ni si mejora o empeora. Para preservar esta encantadora ignorancia, que tal vez añada algún valor a esta visión no influenciada, se ha elegido prescindir de leer nada acerca de la obra, ni críticas ni mas información de la estrictamente necesaria para realizar la reseña, para así emular de la forma más fidedigna la experiencia de la lectura por primera vez que pueda tener quien la descubra hoy por hoy en las librerías. La intención es ir reseñando de igual modo todos los siguiente tomos de la serie hasta completar los diez que la componen, como si fuese un título nuevo del que nada sabemos, ya que efectivamente, quien está detrás de estas líneas solo conoce Ex Machina por su impresionante reputación, el premio Eisner que ganó en 2005 a mejor nueva serie, y por su meritorio equipo artístico. Recapitulemos: Tony Harris, el dibujante, acompañó a James Robinson en un nutrido recorrido de su Starman, definiendo una de las grandes virtudes de la serie, su tono visual. Y Brian K. Vaughan ha conseguido emocionar genuinamente a este lector en por lo menos dos ocasiones (en Los Leones de Bagdad y el tramo final de Y, el último hombre) y engancharle totalmente con la aplaudidísima Saga que realiza junto a Fiona Staples. Teniendo todo esto en cuenta, parece que el asunto tiene muy buena pinta, y que la lectura va a ser muy disfrutable.

Ex Machina nos cuenta la historia de Mitchell Hundred, un ficticio alcalde de Nueva York cuyo mandato tiene lugar en la época de publicación de la obra. A través de diversos flashbacks averiguamos además que de niño era un devorador voraz de tebeos de superhéroes criado por una madre hippy, que cuando creció se sacó el título de ingeniero, y que obtuvo superpoderes de una forma algo misteriosa, convirtiéndose en el único (que se sepa, digo yo) superhéroe de ése mundo. Bajo su identidad de La Gran Maquina (tomado el nombre de una cita de Thomas Jefferson, que definía así el conjunto de la sociedad), combatió a delincuentes de poca monta -y a una enigmática némesis llamada Jack Pherson del que poco se habla de momento- hasta que tuvo su máximo momento de gloria superheroica: el 11 de Septiembre de 2001 consiguió salvar una de las Torres gemelas del World Trade Center de Nueva York. Esa fue la última vez que vistió el traje, ya que decidió revelar su identidad, arreglar sus cuentas con la justicia por los cargos relacionados con su actividad de vigilante al margen de la ley, y presentarse como candidato independiente a la alcaldía de la ciudad que nunca duerme. En la actualidad, debe afrontar problemas políticos de distintas índoles y escalas en un clima de aquellos Estados Unidos post 11-S desde su posición dirigiendo el ayuntamiento. Y también se encontrará con algunos crímenes que parecen querer llamar la atención de su vieja identidad superheroica.

Vaughan imprime casi inmediatamente varias de sus características reconocibles habituales como escritor: en seguida le tenemos contándonos en boca de sus personajes alguno de sus factoides, anécdotas y curiosidades de mayor o menor interés. En este caso abre con uno sobre cómics y Fiorello Laguardia, mítico alcalde de Nueva York durante los años 30 y 40, así que no podría ser más adecuado. También sus diálogos se llenan, sino de opiniones, sí por lo menos de planteamientos de debates sobre cuestiones de cierto interés, como la valoración y el significado del arte moderno, los límites lógicos de cuestiones tan espinosas como el racismo, o qué noticias llaman o no la atención del público independientemente del auténtico valor de éstas.

Por otro lado, también vemos casi desde el principio cómo Ex Machina tiene una clara vocación de serie televisiva: es fácil imaginarse la adaptación y da del todo la impresión de que Vaughan la escribe pensando en términos más cercanos a ese medio que al noveno arte. Los flashbacks, la abundancia de secundarios que sabes que irán ganándose un sitio en tu mente y quizás incluso en tu corazón…todos son recursos que por supuesto que se usan abundantemente en el cómic, pero hay algo aquí que destila aroma televisivo por los cuatro costados, cosa que por otra parte no tiene porque ser mala en sí misma. Pero este enfoque, que probablemente fuese refrescante e innovador en su día juega un tanto en su propia contra en dos frentes: Para empezar ha hecho que la obra envejezca algo mal muy rápidamente. El truco nos parece hoy por hoy algo manido y burdo, aunque contextualicemos y de forma racional sepamos que cuando lo Vaughan lo llevó a cabo era novedoso. Y luego, de forma algo más problemática que lo anterior, cae en un molesto síndrome: Tras presentarnos la apasionante premisa argumental, nos encontramos con una historia (un segundo episodio, digamos) que parece ya de relleno. Las posibilidades que suscita la historia de los asesinatos de los conductores de las quitanieves en lugar de llevarnos a terrenos, digamos con más chicha, se diluyen un tanto dándonos una sorpresa algo anticlimática. Es cierto que era muy pronto para dar lugar a algo gordo y descartar así inevitablemente a secundarios a los que estamos empezando a conocer y de los que seguro que se va sacar más partido, pero se siente un poco una promesa incumplida, una pequeña decepción. Como suceden las cosas en la vida misma, probablemente alguno pueda argumentar. Pero a pesar de lo razonable de tal defensa, lo cierto es que se termina dando lugar a cierta ruptura del ritmo, y con ello tal vez del interés. Algo similar ya le pasó al escritor con la serie de televisión La Cúpula, de la que Vaughan era productor ejecutivo y guionista, que se perdió un tanto apartándose del enigma central y yendo por derroteros de menor interés en seguida. Esperemos que no ocurra lo mismo aquí. Ex Machina tuvo en su conjunto global bastante buena acogida, así que hay motivos para un fundado optimismo.

Esto no quiere decir en absoluto que la lectura de este tomo sea una decepción, nada más lejos de la realidad. Junto con el fantástico arte de Harris (hay muy poco más que añadir sobre él que no sean merecidos halagos, la verdad), Vaughan dispone un tapiz enormemente interesante con muchas posibilidades. Pero es cierto que no da la impresión de que estemos ante una bomba, y aunque la colección se gane que volvamos el mes que viene a sus páginas, será más por curiosidad que por la pasión que nos haya generado esta primera entrega. Habrá que ver, señores, y con ello ya les iremos contando.