#ZNSeries – Twin Peaks: Atravesando la Oscuridad del Futuro Pasado I

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Aviso de Spoilers: Diane, la siguiente entrada contiene spoilers muy importantes relacionados con todo el universo Twin Peaks, de modo que no facilite esta información a nadie que no esté vinculado con la investigación del caso del asesinato de Laura Palmer o lo que es lo mismo, désela a Albert y a su equipo, no se la pase a Sam, Albert está más enterado

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“Twin Peaks es diferente… y así es exactamante como nos gusta que sea. Pero tenemos que pagar el precio por ese aislamiento. Hay algún tipo de entidad maligna en esos viejos bosques… Llámelo como quiera, una oscuridad, una presencia. Nos acompaña desde tiempos inmemoriales y siempre hemos luchado contra ella”

En aquel último episodio de Twin Peaks con el que David Lynch rompió todo convencionalismo catódico y narrativo Laura Palmer dijo a el Agente Especial Dale Cooper mientras ambos estaban en la célebre Habitación Roja que volverían a verse 25 años después de ese mismo instante. Por aquel entonces la serie se había ido apagando hasta languidecer durante la recta final de su segunda temporada después de haberse convertido en 1990 en un éxito televisivo con pocos precedentes gracias al rupturismo y la originalidad que sus creadores, David Lynch y Mark Frost, supieron inyectar al show que cambiaría para siempre el mundo de la ficción televisiva. Pocos lo sabían cuando se emitió aquel último episodio llamado Más Allá de la Vida y la Muerte, pero la profecía lanzada por la hija de Leland y Sarah Palmer iba a cumplirse pasado el cuarto de siglo estipulado. Tras más de dos décadas de especulaciones, que fueron en aumento cuando internet se convirtió en el medio de comunicación masivo que es hoy, sobre el regreso de la serie, con Lynch y Frost dedicados a sus carreras profesionales (siendo este último el que salía por Twitter a desmentir falsas noticias sobre la vuelta de la famosa producción) el 6 de Octubre de 2014 saltaba la noticia, la cadena de pago Showtime (Californication, Dexter) se ocuparía de realizar una tercera temporada de las correrías sobrenaturales del Agente Cooper con la implicación total de sus creadores que ya llevaban tiempo escribiendo el guión bajo el más estricto de los secretismos.

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La serie más importante de la primera mitad de la década de los 90 vuelve a la televisión el 21 de Mayo del presente año con gran parte del casting original y nuevas incorporaciones, pero antes de que esto suceda en Zona Negativa vamos a dedicar dos entradas para hablar, no sólo de la serie original y su enorme repercusión, sino también de todo el microcosmos creado por David Lynch y Mark Frost que se extendió a otros medios como el séptimo arte, la literatura o la música. En los dos especiales que dedicaremos a Twin Peaks vamos a hablar de la gestación de las dos temporadas de la serie televisiva, de la película precuela/secuela Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo, de las distintas bandas sonoras ideadas por el gran Angelo Badalamenti y otras variantes en audio, de los libros que extendieron el universo del programa incluyendo algunas recomendaciones patrias que merecen ser mencionadas y el legado que estos escasos treinta episodios dejaron en el medio catódico y que llega hasta nuestros días con no pocas series influenciadas por el show emitido en su origen por la cadena norteamericana ABC y que acogió una enorme legión de fans que convirtieron la visita del agente del FBI Dale Cooper a Twin Peaks más que en una afición en un modo de vida. Pero como es lógico para hablar de un icono de las 625 Líneas como Twin Peaks debemos hacerlo desde su origen. De modo que poned a calentar la cafatera, cortaos un buen trozo de tarta de Cereza, poned una cinta nueva en la grabadora y preparaos, vamos a adentrarnos en el pueblo más maravilloso y extraño de la historia de la pequeña pantalla.

David Lynch y Mark Frost: Guías Turísticos en Twin Peaks

tp1 David Keith Lynch nace el 20 de Enero de 1946 en Missoula, Montana, en Estados Unidos dentro del seno de una familia de clase media formada por un científico, su padre, y una profesora, su madre. Desde que David era un niño su familia vivió una existencia nómada que sirvió de catalizadora para despertar desde bien pronto sus intereses artísticos. En 1966 se instala en Philadelphia y una vez inscrito en la Pennsylvania Academy of Fine Arts (PAFA) comienza sus primeros coqueteos con el séptimo arte con cortometrajes experimentales siempre relacionados con el mundo del arte en general y la pintura en particular. Después de llamar la atención con algunos de ellos como Alphabet o The Grandmother debuta en 1977 en el mundo del largometraje con Cabeza Borradora (Eraserhead) una atípica pieza entre el surrealismo y lo pesadillesco que tardó tres años en rodar con sus amigos más acérrimos (entre ellos el actor Jack Nance, protagonista del film y uno de sus intérpretes fetiche) como colaboradores y que llamó la atención en los círculos del cine independiente de la época.

El veterano director Mel Brooks vio Cabeza Borradora y contrató los servicios de Lynch para que rodara bajo el sello de su productora Brooksfilms la maravillosa El Hombre Elefante, biografía del deforme John Merrick protagonizada por John Hurt y Anthony Hopkins entre otros que fue todo un éxito consiguiendo incluso ocho nominaciones a los Oscars en 1980, incluyendo la de Mejor Director para el propio Lynch. Tras este triunfo el productor italiano Dino de Laurentiis y su hija Rafaella reclutaron al cineasta para llevar en 1984 a la pantalla grande la novela de culto dentro de la ciencia ficción Dune, escrita por Frank Herbert. A pesar de los millones invertidos en el proyecto este fue un fracaso de crítica y público que sólo con los años conseguiría ser revalorizado, pero por suerte para Lynch aceptar rodar dicho largometraje le permitió que De Laurentiis financiara su próximo trabajo con total libertad. Tercipelo Azul llegó a las pantallas de todo el mundo en 1986 y su oscura mezcla entre noir, terror y sexo enfermizo no sólo asentó las bases de su discurso autoral, también consiguió el respaldo de gran parte de la prensa especializada y una nueva nominación al Oscar para Lynch como Mejor Director.

La de los 90 fue la década de la consagración de Lynch ya que a principios de la misma se asoció con el guionista Mark Frost para crear Twin Peaks una de las series de televisión más revolucionarias de la historia de la ficción catódica. Ese mismo año, 1990, su quinto largometraje, Corazón Salvaje (Wild at Heart) ganaba una polémica Palma de Oro en el Festival de Cannes mientras la serie protagonizada por el Agente Cooper que él y Frost habían ideado enfermaba y moría de manera prematura en su segunda temporada. Un año después de la cancelación de Twin Peaks y ya sin Mark Frost como colaborador Lynch estrenó en el festival de Cannes Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo, la incomprendida película precuela/secuela que narraba la última semana de vida de Laura Palmer y que fue recibida en el festival francés con unos abucheos que presagiaban la pobre y triste carrera comercial del proyecto. Cinco años tardó Lynch en volver a ponerse detrás de las cámaras para rodar un largo tras este varapalo de crítica y público, lo hizo con la críptica y visceral Carretera Perdida, con la que seguía experimentando con una narración cada vez más initeligible para el gran público. Ya en 1999 se desmarcó, aparentemente, de su estilo con Una Historia Verdadera (The Straight Story) la sencilla historia de un anciano que recorre gran parte de Estados Unidos en una segadora para visitar a su hermano enfermo convirtiéndose en uno de los mejores films de su autor.

2002 fue el año de la resurrección total del Lynch más puro gracias a una cinta que nació como el episodio piloto frustrado de una serie para la cadena estadounidense ABC (la misma que hospedó en su parrilla Twin Peaks diez años antes). La productora Studio Canal consiguió los derechos del metraje rodado, Lynch le añadió un final cerrado (es un decir) y el resultado fue Mulholland Drive, un regreso a los terrenos de Twin Peaks y Carretera Perdida que bordeaba la magnificencia y con una destacada labor de su autor que ganó el premio al Mejor Director en el festival de Cannes (ex aquo con el brillante Joel Coen de El Hombre que Nunca Estuvo Allí) y una nominación al Oscar en la misma categoría. 2005 confirmó lo que ya se vislumbraba en Mulholland Drive, Lynch volvía a sus orígenes renegando cada vez más de la clásica linealidad narrativa y la controvertida y no muy bien recibida Inland Empire confirmó dichas impresiones. La historia de una actriz que se enfrenta al rodaje de una película cuyo personaje la hace caer en la locura supuso el último trabajo de larga duración de uno de los directores más personales e intransferibles de la historia del cine, el mismo que este próximo día volverá al medio que le regaló su mayor éxito resucitando precisamente la pieza televisiva que le dio dicho estatus.

tp2 Mark Frost nació el 25 de noviembre de 1953 en New York, hijo del actor Warren Frost (que en Twin Peaks dio vida a Doctor Will Hayward) estudió arte dramático, dirección y guión en Carnegie Mellon (Pittsburgh). Sus primeros pinitos en el mundo de la televisión, donde ha desarrollado la mayor parte de su carrera, los hizo escribiendo un par de episodios de la serie El Hombre de los Seis Millones de Dólares. Tras varios años dedicándose a la escritura de obras teatrales realiza un recorrido de tres años como guionista habitual, y director de un episodio, de la mítica Canción Triste de Hill Street (Hill Street Blues) labor por la que ganó un premio Emmy. Después de escribir los guiones de films estimables como Los Creyentes (The Believers) conoció a David Lynch y ambos colaboraron en varios proyectos catódicos, siendo el más notable la serie Twin Peaks que catapultó a ambos al estrellato gracias a la enorme labor que realizaron con tan rompedor programa.

Cuando Twin Peaks estaba en lo más alto y al igual que hiciera su colega Lynch, Frost se desentendió considerablemente del show durante la segunda temporada y dedicó gran parte de su tiempo a escribir y dirigir El Peso de la Corrupción (Storyville) su debut dentro del mundo del largometraje. Durante la década de los 90 dedicó la mayor parte de su tiempo a escribir novelas, algunas de ellas con cierta repercusión, como La Lista de los Siete, Juego de Honor (The Greatest Game Ever Played: A True Story) o Segundo Objetivo, pero también se ocupó de realizar guiones alimenticios para Hollywood como el de las dos entregas de Los 4 Fantásticos dirigidas por Tim Story. Gracias al regreso de Twin Peaks, serie de la que, en palabras del mismo David Lynch, es al menos autor en un 50% y por la que nunca ha recibido todo el crédito que merecía vuelve a la primera línea de Hollywood no sólo por producir y co escribir junto al director de Corazón Salvaje toda la nueva temporada, sino también por publicar un par de libros, La Historia Secreta de Twin Peaks y el todavía inédito Twin Peaks: The Final Dossier, con los que después de un cuarto de siglo enriquece y acreciente el universo que él ayudo de manera inestimable a construir.

El Origen: De Northwest Passage a Twin Peaks

A finales de los años 80 Tony Krantz (productor televisivo al que debemos series como 24 o Felicity) presentó al cineasta David Lynch y al guionista Mark Frost. Ambos congeniaron desde el primer instante y cuando vieron que no podían sacar adelante un biopic sobre la actriz Marilyn Monroe narrando sus últimos días de vida decidieron colaborar juntos en varios proyectos, el más destacado de ellos fue el guión del episodio piloto de una potencial serie de televisión al que se tituló provisionalmente “Northwest Passage”. En principio Lynch y Frost sólo tenían una idea, la de un chica encontrada muerta envuelta en una bolsa de plástico y un agente del FBI viajando a una pequeña localidad a investigar el caso, pero más tarde decidieron desarrollar la localización espaciotemporal y la personalidad de la larga galería de personajes que protagonizarían ese primer episodio. En el año 1989 Lynch y Frost presentaron el guión a la cadena de televisión ABC y vendieron la idea, los jefazos de la emisora aceptaron pero la naturaleza atípica de la propuesta no les infundó demasiada confianza.

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Una vez la ABC dio carta blanca a ambos autores estos decidieron ir dando forma serial, que finalmente pasaría a llamrse Twin Peaks, dentro de una productora que ellos mismos crearon y con la que llegaron a idear otros productos catódicos ajenaos a las correrías del Agente Cooper y el Sheriff Truman como On the Air o American Chronicles, de escaso éxito en ambos casos. “Lynch & Frost Productions” permitía a David y Mark una cierta libertad creativa que no hubieran podido disfrutar si hubiesen gestado el producto bajo el total amparo de la cadena de televisión que en un futuro emitiría el programa, tomando las decisiones que vieran necesarias con respecto a la creación de una criatura que ellos sentían como suya. Por desgracia, y como muchos sabemos, esto no fue impedimento para que los directivos de ABC presionaran a los creadores del proyecto para que desvelaran por la fuerza la identidad del asesino de Laura Palmer justo en el ecuador de la segunda temporada, pero de eso hablaremos más adelante cuando desgranemos los entresijos de todo el recorrido catódico de la serie que duró poco más de dos breves pero intensos años.

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Una vez conseguida la parte más dura, el beneplácito de la cadena, Lynch y Frost se pusieron manos a la obra y escribieron ocho episodios que estructurarían la primera temporada, un episodio piloto de duración cinematográfica (casi 90 minutos si no contamos el final alternativo del que hablaremos más adelante) que supondría el “Capítulo 0” y otros siete que irían de 1 a 7. Lynch se ocuparía de rodar el piloto y el episodio número 2, Frost el 7 que cerraría la temporada y el resto estarían realizados por gente de confianza de ambos autores a los que mencionaremos un poco más adelante. El 8 de Abril de 1990 el episodio “Northwest Passage” (los títulos de los episodios se pusieron tiempo después de la creación de la serie, cuando esta fue emitida en Alemania y e este caso se mantuvo el del origen del proyecto) de Twin Peaks debutó en la televisión estadounidense con una audiencia de casi cuatro millones de telespectadores un jueves, pero no sería hasta su reposición el domingo de esa misma semana que el capítulo que daba inicio a todo cosechara sus mejores índices de audiencia. A la semana siguiente esa “nueva y extraña serie” de la ABC era la comidilla de América y el principio de una revolución que haría tambalearse el concepto de ficción televisiva. Twin Peaks había nacido y con ella la nueva televisión de autor, el resto es historia.

Primera Temporada: Bienvenidos a Twin Peaks
 
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Género: Policíaco, thriller, comedia, terror, drama
Creador: David Lynch y Mark Frost
Director: Varios
Guión: David Lynch, Mark Frost, Harley peyton, Robert Engels
Reparto: Kyle MacLachlan, Michael Ontkean, Piper Laurie, Joan Chen, Lara Flynn Boyle, Dana Ashbrook, Sherilyn Fenn, Warren Frost, Peggy Lipton, Jack Nance, Russ Tamblyn, Sheryl Lee, Mädchen Amick, Everett McGill, Ray Wise
Producción: Lynch & Frost Productions
Canal: ABC
País: Estados Unidos

 

El episodio piloto no sólo fue un éxito y uno de los mejores de todo el recorrido de la serie, también es uno de los puntos álgidos dentro de la carrera de David Lynch como creador de ficción y narrador cinematográfico. Para continuar el look visual y la sólida puesta en escena que el director de Carretera Perdida o El Hombre Elefante había insuflado a la propuesta inicial necesitaba la implicación de otros colaboradores de su confianza que siguieran su senda y por ello el primer elegido fue Duwayne Dunham, por aquel entonces habitual montador de sus largometrajes y encargado de rodar el primer episodio (recordemos que el piloto sería el “Número 0”) respetando con escrupulosidad máxima el discurso de Lynch haciendo un excelente trabajo de mímesis y adaptabilidad estética y narrativa. Lesli Linka Glatter (Mad Men) Tim Hunter (Dexter), Tina Rathborne (Zelly y Yo) o Caleb Deschanel (destacado director de fotografía en producciones como La Pasión de Cristo o Jack Reacher, padre de las actrices Zoey (New Girl) y Emily (Bones) así como marido de Mary Joe, intérprete que en Twin Peaks daba vida a la impedida Eileen Hayward) fueron algunos de los seleccionados como directores para rodar varios episodios y los guionistas Harley Peyton (Con Derecho a Roce) y Robert Engels (SeaQuest) los escogidos para ayudar en la escritura a Frost y Lynch, rol que volvieron a a ejercer en la segunda temporada pero con muchos más problemas en la producción a los que volveremos más tarde a la hora de hablar de de dicha tanda de episodios.

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La primera temporada de Twin Peaks es un compacto y cohesionado todo, un largometraje de siete horas de duración milimétricamente escrito y excelentemente rodado desde un plano técnico. Ya en su arranque David Lynch y Mark Frost mostraron la personalidad múltiple y referencial de su producto, ya que Twin Peaks no sólo se mostraba de cara al espectador como una serie que mezclaba el policíaco con el drama, el misterio y la comedia, también ofrecía una irónica mirada sobre las “soap operas” americanas, los culebrones o telenovelas tipo Falcon Crest, Dinastía o Santa Bárbara en los que ambiciones, infidelidades, villanos de opereta y muertes o resurrecciones de personajes estaban a la orden del día y que se veían reflejadas en la esperpéntica Invitation to Love, la telenovela a la que eran adictos no pocos habitantes de Twin Peaks. A lo largo de los ocho episodios que duró la temporada y cuya narración giraba sobre la ya mítica pregunta “¿Quién Mató a Laura Palmer?” Lynch, Frost y su séquito de directores y guionistas se ocuparon de que todos y cada uno de los habitantes de Twin Peaks parecieran potenciales sospechosos del brutal asesinato de la joven hija de Leland y Sarah desplegando una galería de roles con personalidad propia que fueron poco a poco ganándose al respetable y una horda de fans entre la adolescencia de la época que bebía los vientos por los personajes más jóvenes del programa.

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Evidentemente la mayor parte de la atención recayó en el Dale Cooper al que dio vida un Kyle MacLachlan que llenó de carisma, simpatía, bizarrismo y mucho humor el que a día de hoy sigue siendo el mejor trabajo de toda su irregular carrera. El agente del FBI no tardó en convertirse en uno de los mejores personajes de la historia de la televisión pero aunque la enorme labor de Lynch y Frost para perfilarlo se aunó con las dotes interpretativas en estado de gracia del protagonista de Dune o Showgirls también es de recibo mencionar que si el Harry S. truman de Michael Ontkean no hubiera estado ahí para darle la réplica su efectividad como protagonista hubiese menguado considerablemente. El actor canadiense al que pudimos ver en 1977 junto a Paul Newman en El Castañazo (Slap Shot) aportaba el aire noble pero rudo del noroeste americano, equilibrando por medio de la racionalidad la idealización que representaba Cooper, como si este último fuera la personificación de David Lynch y el anterior la de Mark Frost. Cooper y Truman se convirtieron en una de las parejas más queridas de la historia del tubo catódico ya que ambos roles eran los dos fuertes pilares sobre los que se sustentaba el casting de Twin Peaks.

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Un reparto repleto de magníficos actores dando vida a personajes hechos a medida para todos y cada uno de ellos. Veteranos como Piper Laurie en la piel de Catherin Martell o los actores de West Side Story Richard Beymer y Russ Tamblin dando vida al millonario Benjamine Horne y al “peculiar” psiquiatra Lawrence Jackoby respectivamente, Eric DaRe (hijo de la directora de casting de la serie Johanna Ray) genial como el criminal Leo Johnson, la sensual y manipuladora Audrey Horne de Sherilynn Fenn, la encantadora Donna Hayward de Lara Flynn Boyle, la pizpireta Shelly Johnson de Mädchen Amick o la exótica Josie Packard de Joan Chen. El íntegro Ed Hurley de Everett McGill y su obsesiva esposa Nadine a la que dio voz y cuerpo Wendy Robie y a los que habría que sumar Peggy Lipton en el papel de Norma Jennigs, Chris Mulkey como su marido el ex convicto Hank, el “buscalíos” Bobby Briggs de Dana Ashbrook, su padre el justo y misterioso Mayor Garland Briggs de Don S. Davis y decenas más de personajes, a los que dedicaremos al final de la entrada un apartado, ayudaron a que Twin Peaks nos pareciera una ciudad real con sus secretos y mentiras, su bondad y maldad, parajes localizados en la atemproalidad que nos recordaban a la obra pictórica de Edward Hooper con su luminosidad de neón y bosques oscuros y repletos de entidades ocultas que nos retrotraen a una oscuridad temible que no es de este mundo.

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En cuanto la coherencia narrativa de la obra es de recibo mencionar que aunque el tono de extrañeza se hizo notar desde el episodio piloto no fue hasta la emisión del segundo, titulado Zen o La Habilidad de Atrapar a un Asesino, que Twin Peaks mostrara su verdadero y poliédrico rostro. En los últimos minutos de dicho capítulo Cooper tenía su primer sueño con la Habitación Roja y el “Hombre de Otro Lugar” (Michael J. Anderson) un enano bailarín vestido de rojo que hablaba fonéticamente de manera inversa y que facilitaba al personaje de Kyle MacLachlan información encriptada sobre el caso del asesinato de la desdichada Laura Palmer. Desde ese mismo momento Twin Peaks introduce un más que notable tono sobrenatural que acompañará a toda la temporada y se recrudecerá casi hasta lo indescifrable en la segunda, dando la fama de extrañeza al show que siempre le ha acompañado y que llegó hasta el paroxismo en la película Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo. Los guiones perfectamente estructurados, la dirección milimétrica de los episodios que evidentemente destacaban especialmente cuando los dirigia David Lynch, el detallado perfil de personajes en no pocas ocasiones retratados con una notable tridimensionalidad y un microcosmos lleno de simbología, mensajes ocultos y localizaciones tan idílicas como amenazantes en las que la audiecia se implicaba al 100% dejándose enamorar por este “Pasaje al Noroeste” de Estados Unidos hicieron que millones de espectadores se enamorarán de este pasaje al noroeste.

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Mark Frost se ocupó de escribir y dirigir el último episodio de la temporada titulado El Último Anochecer y para asegurarse una segunda temporada de cara a la ABC y apelando a la naturaleza paródica de la serie, incluyó un “cliffhanger masivo” en el que puso en peligro la vida de prácticamente todos los personajes, incluido un Agente Cooper que recibió varios disparos por parte de un misterioso personaje en los últimos minutos del episodio. Poco después se descubrió que la artimaña narrativa de Mark Frost no hubiese sido necesaria para confirmar una segunda temporada del programa, ya que la ABC renovó el mismo al ver el éxito de proporción mundial que había conseguido. Una vez acabada la primera tanda de episodios la leyenda detrás de la incursión del Agente Cooper en la peculiar localidad creada por los autores de On the Air no hizo más que crecer ya que país en el que el show hacía acto de presencia la adicción hacia él se extendía como un virus extendiéndosea lo largo y ancho del globo en una época en la que un medio tan inmediato como internet nos quedaba todavía lejos. En España la recién nacida cadena Tele 5 se subió al carro y compró los derechos de emisión de la serie consiguiendo unos niveles de audiencia enormes para la época dedicando varias horas de su parrilla a hablar del éxito del momento con entrevistas exclusivas a su actores o programas especiales. En 1990 Twin Peaks y sus dos creadores estaban en lo más alto, copando portadas de revistas como Time y siendo invitados a los programas más exitosos de Estados Unidos, lo que nadie supo ver o profetizar en ese momento es que aquello era el principio del fin

Asesinato en Twin Peaks: El Piloto Europeo
 
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Dirección: David Lynch
Guión: Mark Frost y David Lynch
Música:. Angelo Badalamenti
Fotografía: Ron García
Reparto: Kyle MacLachlan, Michael Ontkean, Piper Laurie, Joan Chen, Lara Flynn Boyle, Dana Ashbrook, Sherilyn Fenn, Warren Frost, Peggy Lipton, Jack Nance, Russ Tamblyn, Sheryl Lee, Mädchen Amick, Everett McGill, Ray Wise
Productora: Warner Home Video, ABC
Nacionalidad: Estados Unidos

 

Cuando David Lynch y Mark Frost rodaron el episodio piloto de Twin Peaks la productora Warner Bros adquirió los derechos de distribución en Europa del mismo antes de que la ABC confirmara si la serie ideada por ambos autores iba a salir adelante y formar parte de su parrilla televisiva. De modo que por una peculiar clausula contractual los ideólogos del capítulo se vieron obligados a añadir un final cerrado en el que se resolvía apresuradamente y demanera prematura el caso de Laura Palmer para poder vender así todo este metraje como un telefilme completo en el antiguo formato VHS con inicio, nudo y desenlace y al que se tituló Asesinato en Twin Peaks. Esta decisión por parte de Warner Bros nunca agradó a Lynch y Frost que se vieron obligados a escribir y realizar contra su voluntad un metraje nuevo que ellos veían innecesario y en ocasiones hasta contradictorio con lo previamente expuesto en los rimeros 90 minutos de la pieza que abrían muchas subtramas que quedaban abiertas y sin una resolución coherente desde el punto de vista argumental. Por suerte y apelando al dicho que reza aquello de “no hay mal que por bien no venga” tanto Lynch como Frost pudieron utilizar parte de ese metraje para añadirlo de manera explícita en los últimos minutos del episodio 2 de la serie y a modo de narración oral por parte de Cooper en el 3 consiguiendo así sacar provecho de lo que nació como un obstáculo para finalmente convertirse en un añadido de gran valor que posiblemente serviría para marcar a fuego el camino que iba a tomar Twin Peaks como producción catódica atípica y original.

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Asesinato en Twin Peaks comparte con el episodio piloto de la serie el mismo metraje hasta que James, Mike y Bobby se encuentran en el calabozo de la comisaría de la localidad. Desde ese momento la trama vira hacia otro camino gracias a unas visiones en las que Sarah Palmer recuerda haber visto a un hombre de pelo largo y aspecto desaliñado a los pies de la cama de su hija Laura la mañana posterior a su asesinato, hecho que Leland Palmer hace saber a Lucy Moran, la secretaria del sheriff Truman. Posteriormente Cooper y Truman reciben una misteriosa llamada para reunirse con un desconocido en la morgue del hospital de la ciudad y allí encuentran a Philip Gearad alias “Mike el Manco” que les da el paradero de su ex compañero de fechorías Bob, que se encuentra en las calderas subterranes de ese mismo edificio. Una vez allí Bob confiesa el asesinato de Laura y el de Teresa Banks (personaje mencionado por Cooper en el piloto pero con una historia mucho más larga detrás relacionada con Leland Palmer, que abordaremos en la segunda parte de este especial) y antes de ser reducido por nuestros protagonistas Gerard hace acto de presencia y dispara a Bob hasta matarlo. La siguiente secuencia tiene lugar 25 años después y la misma es nada más y nada menos que el primer sueño con la Habitación Roja, el “Hombre de Otro Lugar” y Laura Palmer que Coop tiene en el episodio 2.

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De este modo, con el personaje de Michael J Anderon bailando ante la fallecida Laura Palmer y un avejentado Dale Cooper acaba Asesinato en Twin Peaks film para televisión que añade un ya mítico “Final Alternativo” al episodio piloto que dio inicio a Twin Peaks. Como previamente hemos comentado este montaje se editó en vídeo y con el tiempo se convirtió en un objeto muy cotizado por los fans de la serie. Más Allá del valor histórico y sentimental este corte impuesto a Lynch y Frost contiene algunas ideas interesantes como anular de manera radical la naturaleza sobrenatural tanto de Bob como de Mike que no se presentan como seres relacionados con las distintas Logias y sus moradores o una recrudecida atmósfera ténebre e impía de la que adolecería la primera temporada, pero que sí se dejaría notar en la segunda desde su primer episodio abarcando la mejor etapa de la serie de la ABC. Sirva este breve recordatorio centrado en el famoso “Piloto Europeo” para añadir una más de las pinceladas de misterio y naturaleza atípica que siempre acompañó a Twin Peaks.

Segunda Temporada: El Hombre Tras el Cristal
 
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Género: Policíaco, thriller, comedia, terror, drama
Creador: David Lynch y Mark Frost
Director: Varios
Guión: Varios
Reparto: Kyle MacLachlan, Michael Ontkean, Piper Laurie, Joan Chen, Lara Flynn Boyle, Dana Ashbrook, Sherilyn Fenn, Warren Frost, Peggy Lipton, Jack Nance, Russ Tamblyn, Sheryl Lee, Mädchen Amick, Everett McGill, Ray Wise
Producción: Lynch & Frost Productions
Canal: ABC
País: Estados Unidos

 

Después del éxito descomunal e inesperado que consiguió la primera temporada, llegando a recibir tres Globos de Oro (Mejor Serie Dramática, Mejor Actor Protagonista para Kyle MacLachlan y Mejor Actriz Secundaria para Piper Laurie) y dos premios Emmy (Mejor Diseño de Vestuario y Mejor Montaje para el episodio piloto) de catorce nominaciones la ABC tuvo que admitir la repercusión de cara a la audiencia que Twin Peaks había conseguido y por ello depositó una más que considerable confianza en Mark Frost y David Lynch para abordar una segunda temporada que por desgracia iría diluyéndose durante el desarrollo de la misma. Con una tanda de episodios que esta vez se alargaría a los habituales 22 entregas y un primer episodio que al igual que el piloto poseería duración cinematográfica los creadores de Twin Peaks dieron un fuerte puñetazo en la mesa con su regreso a la localidad que les había dado la fama. El capítulo ¿Puede el Gigante Estar Contigo? sacó de quicio a millones de espectadores que esperaban saber qué había sido del Agente Cooper después de haber recibido tres disparos en el pecho a quemarropa en el último episodio de la primera temporada y que se encontraron con unos primeros minutos “100% lynchianos” en los que el director de Cabeza Borradora extendía hasta lo incómodo el tempo narrativo con la aparición del camarero senil del Gran Hotel del Norte que parecía no saber en las lamentables condiciones físicas en las que se encontraba el protagonista.

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Dicho personaje, interpretado por el fallecido actor Hank Worden, era la representación física en nuestra realidad de “El Gigante” una entidad sobrenatural que aparecía en la habitación de Coop para darle una serie pistas encriptadas que le facilitarían información de capital importancia con respecto al asesinato de Laura Palmer una vez fueran resueltas. Estos 90 minutos de metraje confirmaron por primera vez la fama de indescifrable del programa abordada con una velentía encomiable por unos Lynch y Frost que no dudaron en comenzar a desplegar todas las posibilidades narrativas de su criatura sin miedo a perder un importante grueso de la audiencia que recibiría negativamente tan radical cambio conceptual y argumental. Con un final aterrador, centrado en una visión de Ronnete Pulaski (Phoebe Augustine), que mostraba por primera vez el asesinato de Laura con la imagen de Bob perpetrándola, Twin Peaks se adentraba en su mejor etapa como producto televisivo, la que abarcaba la primera mitad de la segunda temporada y en el que llegarían a grabar a fuego secuencias que harían historia en la pequeña pantalla rebasando no pocos límites establecidos en el medio. En los primeros nueve episodios encontramos la versión más gloriosa de la serie, aquella que aunaba guiones cada vez más complejos pero perfectamente estructurados con una dirección potentísima a manos de David Lynch y de su séquito de colaboradores en la realización a los que dieron una libertad creativa impropia en la ficción televisiva y un reparto que tras la finalización de la primera temporada y conociendo ya el alcance internacional de su labor lo dieron todo para dar vida a sus personajes.

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Esta breve pero intensa etapa en la que Twin Peaks se volvió más críptica pero también más poderosa en su narrativa, simbología y labor artística llegó a su fin cuando la ABC exigió a Mark Frost y David Lynch que revelaran la identidad del asesino de Laura Palmer, idea que el autor de Una Historia Verdadera (The Straight Story) quería no desvelar nunca dejando que la misma se perdiera en el tiempo gracias a la enorme galería de personajes interesantes que tenían a su disposicióny que podían haber dado lugar a decenas de subtramas que llegaran a eclipsar el famoso crimen que dio inicio al programa. Finalmente en el episodio 8 de la segunda temporada, titulado Almas Solitarias, los fans de Twin Peaks descubrieron, incluso antes que Cooper y sus colaboradores, la identidad de la persona que arrebató la vida a Laura Palmer y de esta manera la serie firmaba su sentencia de muerte. Leland Palmer, el padre de Laura, fue el ejecutor del crimen bajo el influjo de Bob, el espíritu malvado que había poseído su cuerpo para abusar física y psicológicamente de Laura ante la negativa de la joven a ceder su alma a dicho ser extraterreno. Dos episodios después, en el soberbio Ley Arbitraria Leland moría en brazos de Cooper tras intentar suicidarse confensando el crimen y arrepeintiéndose del mismo, dejando nuestro mundo con cierta sensación de paz y redención.

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En el episodio inmediatamente posterior a la resolución del caso de Laura Palmer la serie comenzó a dar claros síntomas de problemas graves en su producción. Mark Frost y David Lynch se desvincularon temporalmente de la serie para implicarse en proyectos paralelos indviduales, el primero escribiendo y dirigiendo su debut en el mundo del largometraje Storyville (titulado en España El Peso de la Corrupción) con James Spader, Jason Robards o la habitual de la casa Piper Laurie, y el segundo haciendo lo propio con Corazón Salvaje, su desinhibido y excesivo quinto film protagonizado por Nicolas Cage, Laura Dern y muchos de sus actores recurrentes con el que ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes de 1990. Debido a esto Frost y Lynch delegaron responsabilidades en los guionistas Harley Peyton y Robert Engels, después de sus creadores los dos hombres de confianza que mejor conocían el universo de Twin Peaks (ambos habían escrito de manera individual y en compañía varios episodios) pero sin el férreo control de los anteriormente citados para ejercer como adecuados showrunners de un producto que comenzaba una nueva etapa casi haciendo tabula rasa con lo planteado hasta el momento.

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La intención tanto de Frost y Lynch como de Peyton y Engels después de resolver el caso de Laura Palmer iba a centrarse en dos tramas que iban a insuflar nueva vida a Twin Peaks, una era la relación sentimental entre Cooper y Audrey y la otra la aparición de Windom Earle (Kenneth Welsh), antiguo compañero del FBI del personaje protagonista reconvertido posteriormente en su dementa némesis. El mayor problema que se encontraron Harley Peyton y Robert Engels a la hora de intentar sacar adelante la primera trama tenía un origen “extraprofesional” ya que durante la producción de la segunda temporada las actores Kyle MacLachlan y Lara Flynn Boyle habían empezado a salir juntos y cuentan las malas lenguas que a esta última no le gustaba nada que su actual pareja y la actriz Sherilyn Fenn comenzaran a compartir escenas íntimas en set de rodaje. Ante esta situación Maclachlan convenció a Peyton y Engels de que era un error que Cooper se enamorara de Audrey, ya que apenas revasaba la mayoría de edad dando pie a una acción que era impropia del agente federal y su estricto código de honor (teoría que actualmente sigue defendiendo el actor de Agentes de SHIELD de manera poco convincente) y dio su total negativa a llevarla a cabo. De este modo la pareja de guionistas se vio en la obligación de replantear toda la segunda parte de la temporada 2 abocándola al fracaso.

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Mientras Peyton y Engels trataban de crear alternativas argumentales para Coop y Audrey que veían aparecer de manera repentina dos intereses amorosos en sus vidas, la ex novicia Annie Blackburn (Heather Graham) en la del primero y el empresario John Justice Wheeler (Billy Zane) en la de la segunda, daban más protagonismo a personajes de nueva hornada muy interesantes como el travestido Agente Denise Bryson (David Duchovny) o el mafioso Jean Renault (Michael Parks) enfatizaban el humor con las intragables subtramas centradas en el trío amoroso Andy/Lucy/Dick o la “superfuerza” de Nadine Hurley Twin Peaks se desangraba poco a poco perdiendo toda su esencia y maestría rodeándose de desfiles de moda estúpidos, galas benéficas comandadas por roles totalmente fuera de personajes (Benjamine Horne), hijos adoptivos con tendencias homicidas (el pequeño Nicky), resurrecciones inviables (la de Andrew Packard), historias protagonizadas por femme fatales incestuosas y con predilección por la infidelidad y los mecánicos (la historia de James con Evelyn Marsh) o certánemes de Miss Twin Peaks. Todas estas ideas argumentales que convertían a Twin Peaks en uno de los culebrones que se dedicó a parodiar en sus inicios, la tardanza en aparecer por parte de un personaje tan brillante como el de Windom Earle y demás desaguisados a nivel de guión evidenciaban la ausencia de los verdaderos creadores del producto, la bisoñez de Peyton y Engels en labores de producción ejecutiva y el descontrol que había sufrido todo el proceso de escritura de esta etapa que desembocó en la cancelación de la serie antes de finalizar la temporada, justamente después del episodio La Mujer Condenada, en el que acontece la muerte de Josie Packard tras el reencuentro con su ex amante Thomas Eckhard (David Warner).

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Cuando Frost y Lynch volvieron a la serie y vieron el desastre acontecido comenzaron a implicarse nuevamente con la producción, asistiendo a entrevistas en distinto tipo de programas y alentando a los fans para que se unieran y lucharan por el regreso de la serie para recibir una despedida digna, batalla en la que se implicó la plataforma C.O.O.P (Citizens Opposing the Offing of Peaks) formada por seguidores acérrimos del programa. Las presiones hacia la ABC dieron resultado y Twin Peaks volvío a la parrilla televisiva para acabar su segunda temporada. Mientras las tramas iban cogiendo fuerza gracias a la presencia de Windom Earle el show iba llegando a su fin y este tomó forma en el episodio número 22, Más Allá de la Vida y la Muerte de cuyo guión se encargaron Mark Frost, Harley Peyton y Robert Engels. Una vez leyó el libreto David Lynch, que como era de esperar se ocuparía de dirigir el episodio final, lo igonoró casi en su totalidad (sólo mantuvo el inicio y el desenlace) e hizo gala de su estilo bizarro, visualmente subyugante y simbólicamente aterrador para despedir a su criatura a lo grande con un ejercicio de estilo sobresdrújulo que no sólo daría carpetazo a Twin Peaks dejando en vilo el futuro de su protagonista, sino que también abriría las puertas a la incómoda insualidad narrativa de la película Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo que se estrenaría en 1992.

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Al igual que sucedió con Laura Palmer fueron varios los motivos que incitaron a que Twin Peaks perdiera la vida prematuramente. Desinterés por parte de sus creadores cuando más implicados deberían haber estado con su creación, carencia de personalidad y profesionalidad por parte de los responsables que en ese momento velaban por la serie, cambios en los días de de emisión que pasaron del siempre efectivo prime time del domingo al “cementerio televisivo” que supone la noche de los viernes, los retratos y cambios de horario por culpa de las noticias que por aquel entonces informaban de la intervención americana en la Primera Guerra de Irak y otra “serie de catastróficas desdichas” pusieron fin a una serie que en poco más de un año dio un giro de 180° a la televisión estadounidense abriendo una senda que no pocas ficciones que vinieron después emularían y dejando una huella indeleble en el tubo catódico que resonaría a lo largo de un cuarto de siglo que se verá culminado con el regreso de aquella ciudad del noroeste americano en la que un agente del FBI se perdió, en este y otros mundos, intentando resolver el crimen más famoso de la historia de la pequeña pantalla.

Los Mejores Episodios: Twin Peaks Greatest Hits

tpepisodio 1×00 Pilot: Northwest Passage Twin Peaks debutaba en la television Americana con un episodio piloto que prácticamente era un impresionante largometraje Con medios parecidos a los de cualquier producción de Hollywood, un magnífico reparto, un guión estructurado con pericia para ser coherente narrativamente mientras abría varias subtramas y una dirección superlativa de un David Lynch que extrapolaba toda su sapiencia cinematográfica sustentada en la creación de atmósferas inquietantes y sentimientos a flor de piel al universo de la televisión la serie de la ABC enamoró a América desde que puso su primera piedra como producto televisivo. Con una mezcla entre policíaco, thriller, comedia y drama Lynch y Frost crearon un pequeño hito que desdibujo más que nunca la línea que separaba la pantalla grande de la pequeña abriendo con ello las puertas a una nueva era de la televisión de autor que llega hasta nuestros días.

tpepisodio1 1×02 Zen, or the Skill to Catch a Killer Después de que Duwayne Dunham dirigiera el episodio 1, Lynch volvía a ponerse detrás de la cámara para rodar el número 2 y el que marcaría a fuego el devenir de la serie desde su misma emisión. La naturaleza sobrenatural que en los dos primeros capítulos sólo había dado pequeñas muestras de su presencia se vería confirmada como una de las señas de identidad de la serie en esta entrega con pasajes como el de Cooper utilizando piedras y botellas de cristal para descartar o confirmar sospechosos relacionados con el asesinato de Laura Palmer y sobre todo con la primera ensoñación del protagonista que le trasladaba a la “Habitación Roja” habitada por la difunta Laura Palmer y por el “Hombre de Otro Lugar”, un enano bailarín vestido con un traje rojo que mandaba mensajes encriptados a Cooper relacionados con el caso que investigaba. En su tercera entrega Twin Peaks ponía las cartas sobre la mesa ganándose el corazón de millones de espectadores y por el camino el rechazo de otros cuantos cientos de miles.

tpepisodio2 1×07 The Last Evening Mark Frost se ocupó de despedir la primera temporada con el único episodio en el que ejercería como director y que también escribiría en solitario. Todas las subtramas que fueron dando forma a la primera tanda de episodios de Twin Peaks convergieron en El Último Anochecer, un enorme ejercicio de narración contenida y dirección de acero que cerraba un producto de siete horas que se reveló como una compacta pieza de relojería que el autor de Segundo Objetivo o La Historia Secreta de Twin Peaks cerró con un “cliffhanger extremo” en el que prácticamente todos los personajes importantes de la serie veían peligrar su integridad física, incluido un Agente Copper que recibía tres disparos en el tórax por parte de un desconocido mientras la imagen fundía a negro ofreciendo un broche de oro que tendría más de un paralelismo conceptual con el final del último episodio de la segunda temporada que despediría serial.

tpepisodio3 2×01 May the Giant Be With You América entera esperaba saber qué había pasado con el Agente Cooper cuando diera comienzo la esperada segunda temporada de Twin Peaks, exigiendo una resolución rápida y sencilla que les ofreciera la tranquilidad demandada confirmándonos que el bueno de Dale había salido ileso del ataque a mano armada con el que se despidió el año anterior. Pero Mark Frost y Davd Lynch tenían otros planes, y los mismos pasaban por sintetizar en 90 minutos de metraje una obra maestra de la televisión, un capítulo que iba “seleccionando” los espectadores a los que quería dirigirse como producto de ficción haciendo algo tan suicida por aquel entonces como jugar con los preceptos establecidos dentro de la narración televisiva pervirtiéndola y dinamotándola con nuevos personajes extraterrenos, pasajes que vasculaban con pericia entre el drama y el humor negro (Ed Hurley contando su dramática Luna de Miel mientras Albert Rosenfield se mofa de él) y una última secuencia, una de las más aterradoras de la carrera de David Lynch, en la que vemos por primera vez el brutal asesinato de Laura Palmer a manos de Bob con unos Frank Silva y Sheryl Lee que hielan la sangre. Un clásico de la pequeña pantalla que supuso el punto más alto de Twin Peaks como creación televisiva.

tpepisodio4 2×07 Lonely Souls David Lynch y Mark Frost no tenían intención de desvelar quién era el asesino de Laura Palmer, al menos no durante la segunda temporada, pero las presiones de la ABC hacia ellos dieron resultado y ambos se embarcaron en la poco amable tarea de desvelar uno de los misterios más comentados de la década de los 90. Por suerte los creadores de la serie ofrecieron lo mejor de sí mismos para idear otros 45 minutos de televisión de altos vuelos con un episodio en el que el guión perfectamente ensamblado por Mark Frost aunado al pulso magistral de David Lynch que regalaba momentos para la estantería del recuerdo en cuanto a ejecución, timing narrativo y resolución visual regalando una secuencia (la del asesinato de Maddy Ferguson (Sheryl Lee) por parte de su tío Leland Palmer una vez se descubre que él es la persona que alberga a Bob en su interior) brutal e impensable para la televisión en abierto de aquella época cruzando no pocas líneas en cuanto a mostrar morbidez sexual y violencia explícita en pantalla se refiere desembocando en un inolvidable epílogo en el local motero Road House con la sombra de la desesperanza y la melancolía sobrevolando a todos los personajes allí presentes. El asesino de Laura Palmer mostraba su verdadero rostro y a partir de ese momento Twin Peaks quedaba muerta en vida.

tpepisodio5 2×09 Arbitrary Law Una de las resoluciones argumentales más inteligentes del episodio que revelaba de cara al público la identidad del asesino de Laura Palmer es que sólo la audiencia, a modo de Demiurgo imparcial, recibía dicha información. Por ello Lynch, Frost y sus colaboradores todavía podían jugar durante un par de episodios más con la idea de que Cooper y sus colaboradores aún no sabían que Leland Palmer era el ejecutor de su propia hija. Ley Arbitraria daba resolución al caso del asesinato más famoso de la ficción americana y con él Mark Frost, Harley Peyton y Robert Engels al guión, Tim Hunter a la dirección y un gigantesco Ray Wise como núcleo central del reparto gracias a su enorme labor interpretativa finiquitaban definitivamente la investigación del crimen que arrebató la vida a la chica más popular de Twin Peaks dejando grabados a fuego en la memoria del espectador ese interrogatorio visceral, las últimas palabras de arrepentimiento de Leland Palmer en brazos de Cooper y las teorías sobre la procedencia del mal y su carácter inherente en la naturaleza humana planteadas por un grupo de agentes de la ley que no daban crédito a lo que habían visto unos minutos antes.

tpepisodio6 2×22 Beyond Life and Death Después de morir antes de acabar su segunda temporada y resucitar para que sus fans tuvieran el final que se merecían David Lynch y Mark Frost una vez más eludieron totalmente cualquier atisbo de acercarse a lo que por aquel entonces era la narración ortodoxial dentro del medio televisivo. Por eso el último episodio de Twin Peaks en el que el director de Dune hizo lo que quiso porque ya no tenía nada que perder es una de las experiencias más enfermizas, misteriosas y aterradoras jamás vistas en el medio en el que fue ideada. El viaje de Dale Cooper a la Habitación Roja con la intención de rescatar a su amada Annie Blackburn (Heather Graham), previamente raptada por el diabólico Windom Earle para utilizar su miedo con la intención de encontrar una entrada a la Logia Negra a ritmo de la melancólica voz de Jimmy Scott interpretando Sycamore Trees no sólo cerraba la carrera catódica de Twin Peaks, también sentó las bases de Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo y el cambio estructural, tonal y narrativo que experimentaría David Lynch como cineasta a partir de ese momento. Dale Cooper quedaba encerrado en la Logia Negra, su doble maligno, o doppelganger, poseído por Bob suplantaba su personalidad real y lo que pasó después lo descubriremos el próximo día 21, un cuarto de siglo después de que Vida Después de la Muerte dejará a medio mundo moviéndose entre la insatisfacción y la frustración, pero creando gracias a ello una leyenda atemporal de la ficción filmada.

Los Personajes: Los Habitantes de Twin Peaks

tp5 El Agente Especial del FBI Dale Bartholomew Cooper (Kyle MacLachlan)es asignado para investigar el asesinato de la joven Laura Palmer en el pequeño pueblo de Twin Peaks, ya que un año antes otra joven llamada Teresa Banks fue ejecutada en la cercana localidad de Deer Meadow con un modus operandi muy parecido. Cooper es un personaje singular, de una vivacidad contagiosa, unos métodos deductivos peculiares, adicto al café “tan negro como una noche sin luna” o la tarta de cerezas, defensor a ultranza del Tibet y el Dalai Lama, poseedor de unos poderes extrasensoriales que le convierten en un fuera de serie dentro de su ramo y siempre portando una grabadora para comunicarse con su misteriosa secretaria Diane. Con el paso de la serie conoceremos algunos pasajes oscuros de su pasado relacionados con su vida sentimental, veremos afianzar su amistad con el sheriff Harry S. Truman y volver a conocer el amor en manos de la ex novicia Annie Blackburn una vez su romance en ciernes con la atractiva Audrey Horne no llegue a buen puerto por motivos que ya hemos abordado. Carismático hasta el delirio, encantador hasta lo insoportable Cooper se despedirá de nosotros quedando encerrado en la Logia Negra y ocupando en nuestra realidad su lugar su “doppelganger” o doble maligno poseido por Bob, entuerto que dejerá a medio mundo sin aliento y que todavía no sabemos como resolverán Lynch y Frost una vez empiece la tercera temporada de la serie el próximo día 21.

tp6 El sheriff Harry S. Truman (Michael Ontkean), un nombre fácil de recordar, es la autoridad local en Twin Peaks y su colaboración con Cooper una vez este llega a su territorio es total. Harry es un hombre de trato afable pero firme en sus convicciones, el reflejo del americano prototípico y la persona en la quien confiarías tu seguridad sin pensarlo un segundo. Él es el lado racional en contraposición al “sobrenatural” del agente del FBI, pero en prácticamente ningún momento dudará de los poco ortodoxos métodos deductivos de su compañero. Harry mantiene un romance secreto con Josie Packard (Joan Chen), dueña de la Serrería Packard que heredó tras la misteriosa muerte de su marido Andrew y su amor por ella le llevará a un camino de autodestrucción una vez Josie fallezca al ser revelada su vida delictiva y criminal. Mostrándose como el Yang que complementa el Ying de Cooper Truman es el segundo personaje más importante de Twin Peaks y a día de hoy no sabemos si la negativa de Michael Ontkean, el actor que lo interpretó en las dos primeras temporadas de la serie, dará pie a que hayamos perdido al secundario de más peso del show o si Robert Foster dará vida al inseparable compañero del agente más peculiar de la Oficina Federal de Investigación como iba a hacer en los inicios del show antes de que el actor de Slap Shot se quedara con el papel.

tp7 Laura Palmer (Sheryl Lee), la Reina del Baile de Graduación, la chica ideal, rubia, ojos azules, encantadora con todos los lugareños de Twin Peaks, hombres que bebían los vientos por ella y mujeres que envidiaban su belleza, ocultaba una terrible existencia de autodestrucción física y psicológica que finalmente acabó con su vida aunque por voluntad propia. Bob, una entidad diabólica que se alimenta “del dolor y el placer” de los humanos intentó poseer el cuerpo de Laura siendo tan sólo una niña, pero su férrea voluntad y pureza de corazón impidió que el habitante de la Logia Negra consiguiera su fin. Cuando Bob vio que Laura era un enemigo imbatible se apoderó del eslabón débil de la cadena, Lenad Palmer, el padre Laura y por mediación de este comenzó a abusar sexualmente de Laura desde los doce años de edad para hacer mermar su fortaleza y con ello poder poseer su alma. El influjo de Bob fue aniquilando poco a poco a Laura utilizando a Leland como “su vehículo” para cometer sus actos inmorales. Finalmente Laura acepta lo impensable, Bob y su padre son la misma persona y el día de su muerte prefirió perder la vida antes que entregarse a los brazos de Bob muriendo de este modo a manos de Leland, falleciendo físicamente, pero salvando su alma una vez se encuentre en el futuro/pasado con Cooper, su ángel de la guarda, en la Habitación Roja.

tp8 Laura Palmer fue asesinada por su propio padre, Leland Palmer (Ray Wise). Esta revelación que dejó en estado de shock a medio mundo no era una excusa inventada de manera espontanea por Lynch, Frost y sus colaboradores, ya que desde el mismo arranque de la serie se van dando pistas que confirman al cabeza de familia de los Palmer como el asesino de su única hija. Como todos sabemos Leland cometió tan terrible crimen bajo la influencia de Bob, una entidad procedente de la Logia Negra que le poseyó para intentar destruir a su hija con la misión de mermar sus facultades mentales y con ello poder hacerse con el alma de la joven. Leland es de cara a Twin Peaks un marido, padre y vecino ejemplar, abogado de algunas de las personalidades más relevantes de la localidad y de trato afable, la personalidad, y aspecto físico, del Señor Palmer cambiará tras la muerte de su hija Laura implicándose en una búsqueda personal del asesino de su primogénita que le llevará a matar al traficante y camarero del Road House Jea¡¡acques Renault (Walter Olkewicz) y a su propia sobrina Madeline Ferguson (Sheryl Lee) para más tarde suicidarse ante la atónita mirada del Agente Cooper y sus colaboradores una vez su identidad secreta sea revelada. En Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo descubriremos que Leland también fue el autor del asesinato de Teresa Banks, la camarera y prostituta de Deer Meadow y veremos de primera mano como acabó con la vida de su hija y casi con la de su amiga Ronette Pulaski (Phoebe Augustine).

tp9 Sarah Palmer (Grace Zabriskie) tenía visiones con un caballo blanco cuando su marido Leland, poseido por la entidad demoniaca Bob, la drogaba para hacerla perder la consciencia y de esta manera entrar furtivamente en la habitación de su hija Laura para abusar sexualmente de ella desde temprana edad. Más allá de la idea que defiende que los somníferos eran los que producían dichas visiones esta sufrida fumadora compulsiva es, en palabras de Philip Gerard “El Manco”, una persona “contaminada o maldita” o lo que es lo mismo, una mujer con unas especiales dotes sensoriales que le permitenver a los habitantes de las Logias Blanca o Negra cuando otros seres humanos no pueden hacerlo, don que poseían también su sobrina Maddy Ferguson, Laura o el mismo Cooper. Tras la muerte de su hija y posteriormente la de su marido Sarah ejercerá el rol de una especie de medium en Twin Peaks que le permitirá facilitar información al Mayor Garland Briggs (Don S. Davis) relacionada con Windom Earle (Kenneth Welsh) y su implicación con las Logias y los dugpas, los hechiceros diabólicos que habitaban la una de estas dos casas extraterrenas en las que imperaba el mal.

tp10 Donna Hayward (Lara Fylnn Boyle), hija del médico más importante de Twin Peaks, novia del deportista Mike Nelson (Gary Hershberger) es la mejor amiga de Laura Palmer, la única que conoce su relación secreta con el motorista James Hurley (James Marshall) y una joven de buena familia y comportamiento ejemplar que veía en su compañera un reflejo salvaje y rebelde que ella quiere emular. Después de la muerte de Laura Donna se enamorará de James y ambos tratarán de dar con el asesino de la misma implicándose en no pocas situaciones peligrosas durante el proceso. En la segunda temporada el carácter cándido de Donna desaparecerá para ofrecer una muestra más atrevida y sensual de sí misma. Ya en la recta final de la serie la hija mayor de los Hayward será una de las víctimas de la descontextualización global que sufrirará Twin Peaks a nivel de guión cuando se descubra que su verdadero padre es Benjamin Horne (Richard Beymer) el adinerado empresario dueño de la mitad de la localidad dando lugar a una subtrama que no se sostenía por sí sola emulando los peores clichés de los culebrones que la obra de Lynch y Frost satirizaba en sus inicios.

tp11 James Hurley (James Marshall) parece un personaje escapado de una película de los años 50 como el “salvaje” Marlon Brando o el “rebelde sin causa” James Dean, pero sin el carisma o la presencia de estos. Sobrino de Ed y Nadine Hurley, hijo de una ausente periodista alcohólica James es el amante secreto de Laura Palmer y posiblemente el único hombre en todo Twin Peaks que la amó realmente. Motorista solitario, parco en palabras y con poca propensión a mostrar sus sentimientos acabará mantiendo una relación con Donna que se verá abruptamente adulterada con la aparición de Maddy Ferguson, la prima de Laura que mantiene con esta un impresionante parecido físico que despertará en James viejos sentimientos que arruinarán su noviazgo con la hija de Will Hayward. Tras su relación con Evelyn Marsh (Annette McCarthy) en una de las subtramas más criticadas de la serie James se despedirá de Donna y emprenderá un viaje a lo largo del continente americano con su motocicleta desapareciendo en el horizonte en un momento de la emisión de Twin Peaks en el que nadie iba a echarlo de menos.

maddy Con motivo del funeral de su primera Laura Palmer Madeleine Ferguson (Sheryl Lee) llega a Twin Peaks para acompañar a sus tíos Leland y Sarah a sopesar el duelo por tan dura e irreperable pérdida. Maddy es físicamente idéntica a su prima Laura, salvo por el color del pelo y el uso de gafas, por ello no pocos habitantes de la localidad quedará epatados con su presencia, entre ellos el asesino de Laura, Leland, el tío de la misma Maddeleine. Después de ayudar a James y Donna a investigar la muerte de su prima y de interponerse involuntariamente en la relación sentimental que ambos comparten Maddy morirá asesinada a manos de su tía justo antes de volver a su casa en Missoula, Montana. Maddy también es uno de los personajes “contaminados o malditos” y debido a ello en varias ocasiones a lo largo de la serie podrá notar la presencia de Bob, que como recordmos es un habitante de la Logia Negra vinculada al mal en el microcosmos de Twin Peaks.

tp12 Bobby Briggs (Dana Ashbrook) es el “chico malo” del Twin Peaks High School, novio de Laura Palmer, amante de la camarera del Doble R Dinner Shelley Johnson (Madchen Amick) y traficante de cocaina en complot con su amigo Mike (Gary Hershberger), el barman Jacques Renault (Walter Olkiewicz) y Leo Johnson (Eric DaRe), el violento camionero que es a a su vez marido de Shelly. Bobby será el primer sospechoso del asesinato de Laura, pero tras ser puesto en libertad intentará acabar con la vida de James Hurley, amante de su novia, y seguir trapicheando con estupefacientes mientras sigue mantieniendo su romance con Shelley. Durante la segunda temporada el personaje de Bobby irá perdiendo cada vez más peso llegando a su punto más bajo cuando acepte trabajar como asistente de Benjamin Horne mientras este pierde la razón por motivos narrativos más bien inexplicables que volvían a denotar cuán perdidos estaban los guionistas Harley Peyton y Robert Engels cuando tomaron el control de Twin Peaks tras la marcha temporal de David Lynch y Mark Frost del show durante la segunda mitad de la temporada 2.

tp13 Shelly Johnson (Mädchen Amick) es la más atractiva y encantadora camarera del Doble R Dinner, la cafetería de su jefa y amiga Norma Jennings (Peggy Lipton). Esposa del camionero Leo Johnson (Eric DaRe) que la maltrata física y psicológicamente y amante de Bobby Briggs (Dana Ashbrook) Shelly verá cómo su vida cambiar radicalmente cuando su esposo quede en estado vegetativo tras recibir un disparo de Hank Jennings (Chris Mulkey) ex marido de su jefa Norma y criminal reincidente. Una vez Leo no pueda molestarle Shelly instalará a Bobby en su casa y ambos darán rienda suelta a su relación sentimental, no sin antes intentar aprovecharse del estado de su marido para lograr, infructuosamente, sacar rentabilidad económica cuidándolo en casa y abandonando su trabajo para más tarde volver a recuperarlo. Cuando Twin Peaks acaba su recorrido Shelly y Bobby deciden afianzar su relación de pareja, pero sólo la tercera temporada nos sacará de dudas con respecto a qué les deparó el futuro.

tp14 Durante toda la primera temporada de Twin Peaks David Lynch y Mark Frost quisieron convencernos de que el camionero, maltratador y traficante Leo Johnson (Eric DaRe) era el asesino de Laura Palmer y casi lo consiguieron. El de Leo se reveló desde los primeros episodios como uno de los mejores personajes del serial, de carácter violento e intimidante, con facilidad para tirar de gatillo sin que le tiemble el pulso el marido de Shelly Johnson cayó en desgracia cuando quedó catatónico tras ser disparado por Hank Jennings. A partir de ahí el que era uno de los mejores secundarios de Twin Peaks se convirtió durante varios episodios en más un estorbo narrativo que un rol importante para el devenir de la subtrama que protagonizaba. Por suerte su recuperación física y relación “amo/asclavo” con Windom Earle (Kenneth Welsh) devolvió algo de profundidad a uno de los habitantes más interesantes y detestables del pueblo creado por David Lynch y Mark Frost que vio como su vida “pendía de un hilo”, en el sentido más literal de la palabra, en los últimos compases de la serie.

tp15 Benjamine Horne (Richard Beymer) es un adinerado empresario dueño de gran parte de la ciudad de Twin Peaks y de emplazamientos icónicos de la localidad destacando sobre todos ellos el Gran Hotel del Norte. Pero detrás de su imagen de elegante filántropo y hombre de negocios se encuentra un delincuente que mantiene en secreto un burdel en la frontera con Canadá llamado Jack el Tuerto en el que contrata chicas de alterne con las que llega a mantener relaciones y entre las que llegó a formar parte Laura Palmer. A lo largo de la serie Ben se convertirá en uno de los principales sospechosos del asesinato de Laura y su relación de amistad con Leland se verá considerablemente perjudicada por este motivo. Durante la segunda mitad de la segunda temporada los guionistas convertirán al aprovechado y pendenciero filántropo en un ecologista con ínfulas animalistas que descaracterizaron al personaje hasta dejarlo irreconocible, desembocando todo en su pérdida de cordura. Una vez recuperó el raciocinio los guionistas de la serie le regalaron otro caramelo envenenado, la subtrama en la que se revelaba que Donna Hayward (Lara Flynn Boyle) era su hija secreta, motivo por el que en el último episodio el programa era agredido por Will Hayward (Warren Frost) sin saber si dicha agresión le llegó a costar la vida o no.

tp16 Audrey Horne (Sherilynn Fenn), hija del empresario Benjamine Horne, es una de las chicas más ricas de Twin Peaks y desde que el Agente Cooper llegó a la ciudad para investigar el caso de su amiga Laura Palmer puso sus ojos en él y la química no se hizo esperar. De carácter manipulador, sexy y con un magnetismo ineludible Audrey no deja de ser una niña caprichosa que hará todo lo posible por conseguir lo que quiere sin importarle las consecuencias. El comportamiento de Audrey cambiará a lo largo del show, sobre todo después de ser secuestrada por el criminal Jean Renault (Michael Parks) y posteriormente rescatada por un Cooper que nunca llegará a consumar su latente relación de atracción física y romanticismo por los motivos extraoficiales que ya hemos mencionado con anterioridad. Aunque los guionistas pusieron todo de su parte para que su relación con el atractivo empresario John Justice Wheller (Billy Zane) fuese creible ni esta ni la jocosa revelación de que le virginidad de Audrey permanecía intacta ayudaron mucho para intentar encarrilar un personaje que perdió mucho peso cuando termino su juego de atracción con el protagonista de la serie. En el último episodio Audrey será víctima de una explosión en el Banco de Twin Peaks de la que nunca supimos si sobrevivió.

tp17 Will Hayward (Warren Frost) es el médico más reconocido de Twin Peaks y asistió el nacimiento de no pocos habitantes de la localidad. De trato agradeble con el prójimo, excelente padre de tres hijas y buen marido al cuidado de su esposa paraplégica Eileen el Doctor Hayward colabora eventualmente con el Sheriff Truman a la hora de levantar cadáveres o realizar autopsias a los mismos, algo poco habitual en la ciudad antes del asesinato de Laura Palmer, la mejor amiga de su hija Donna. Después de ayudar en la medida de lo posible con respecto al crimen perpetrado finalmente por su íntimo amigo Leland Palmer Will se verá envuelto en la intrincada historia en la que descubrimos que él no es el padre de Donna ya que su mujer y Benjamine Horne mantuvieron un affair del que nació la primogéntia de los Hayward aunque estos mantuvieron en secreto tan importante información. Twin Peaks finalizaba con Will agrediendo a Ben Horne sin que llegáramos a saber si este último fallecía tras el ataque como previamente hemos apuntado.

tp18 Norma Jennings (Peggy Lipton), la primera “Miss Twin Peaks”, es la dueña de la cafetería Double R Dinner, esposa del criminal presidiario Hank Jennings (Chris Mulkey) y amor secreto de “Big” Ed Hurley (Everett McGill), dueño de una de las gasolineras más reconocida de Twin Peaks. Cuando Hank salga en libertad condicional por homicidio Norma verá más difícil que nunca cumplir su sueño de rehacer su vida junto a Ed, de modo que aceptará su incómodo estatus y en el proceso ayudará a su empleada y amiga Shelly Johnson mientras en el proceso pondrá de su parte para que su marido se reinserte en una sociedad de la que él no quiere formar parte. Después del intento de suicido de Nadine Hurley (Wendy Robie) esta quedará mentalmente peturbada creyendo ser una quinceañera, situación que Norma y Ed aprovecharán para estar por fin juntos como pareja. Tras el golpe que recibe en la gala de Miss Twin Peaks boicoteada por Windom Earle Nadine volverá a ser ella misma y destruirá todas las posibilidades de ser felices juntos que la camarera y el dueño de la gasolinera ya habían dado por sentadas.

tp19 Ed Hurley (Everett McGill) no sólo es el dueño de la “Big Ed’s Gas Farm”, marido de Nadine Hurley, tío de James Hurley y amor secreto de Norma Jennings, también es miembro de la hermandad “Bookhouse Boys” un grupo formado por algunos ciudadanos de Twin Peaks (Truman, Hawk, James, entre otros) que luchan contra el narcotráfico y enemigos menos “mundanos” que acechan la localidad. Después del shock producido tras intentar quitarse la vida su esposa Nadine creerá volver a tener quince años y comenzará a coquetear con Mike Nelson, amigo de Bobby Briggs y ex novio de Donna Dayward. Ed y Norma aprovecharánn esta situación para retomar la relación sentimental que comenzaron siendo adolescentes y se vio abruptamente interrumpida por despecho mutuo, pero como previamente hemos comentado todo se volverá a torcer cuando Nadine recupere la cordura. Ed es uno de los personajes más íntegros y honrados de Twin Peaks algo que lo emparenta con el sheriff Harry Truman con el que le une una gran amistad.

tp20 Nadine Hurley (Wendy Robie) es la trastronada esposa de Ed Hurley. Tuerta desde que el día de su Luna de Miel su marido le disparó accidentalmente mientras cazaban y totalmente obsesionada con conseguir y patentar los rieles de cortina más silenciosos del mercado el personaje de Nadine degenerará en los inicios de la segunda temporada tras recuperarse de su intento de suicidio al enterarse que no se haría rica con el negocio del cortinaje, convirtiéndose mentalmente en una quinceañera y en un ser de fuerza sobrehumana físicamente. Esta subtrama en la que Nadine se enamorará de Mike Nelson y se convertirá en una invencible campeona de lucha libre será la que, para el que esto firma, momentos más bochornosos y sonronjantes regalará durante la segunda temporada de la serie. Contra todo pronóstico Nadine es uno de los personajes más queridos por los fans y según no pocos expertos en la creación de Mark Frost y David Lynch el que mejor la representa o sintetiza.

tp21 Catherine Martell (Piper Laurie) era la Angela Channing de Twin Peaks, la ambiciosa hermana del misteriosamente fallecido Andrew Packard (Dan O’ Herlihy), mujer de Pete Martell, cuñada de Josie Packard y amante del empresario Benjaime Horne. Catherine es una mujer ambiciosa y manipuladora nata, posicionándose siempre en contra de la viuda de su hermano a la que acusa de no saber administrar la serrería familiar. Catherine conspirará junto a Benjamine Horn para quemar la serrería de Josie, pero tras ello se verá envuelta en una intrincada trama de dobles juegos y traiciones en la que ella saldrá victoriosa cuando sea dada por muerta y posteriormente adopte la identidad falsa del hombre de negocios japonés Mr Tojamura engañando a Benjamin Horne, quedándose con la mayor parte de su patrimonio y dejándolo prácticamente arruinado.

tp23 Cuando la mañana del 28 de Febrero de 1989 Pete Martell (Jack Nance) salió a practicar una de sus mayores aficiones, la pesca, descubrió un cadáver a la orilla de Black Lake que resultó ser el de Laura Palmer. De trato agradable y campechano, con don de gentes y tendencia a no dejarse llevar por los impulsos o las malas artes de su esposa Catherine, Pete se lleva bien con todos los habitantes de Twin peaks, incluida su la cuñada de su mujer, Josie y aunque siempre se mantendrá en un discreto plano como personaje secundario cobrará gran protagonismo cuando se revele como un improbable maestro del ajedrez que ayudará al Agente Cooper y al sheriff Truman a ganar una peculiar partida de dicho juego que mantendrán con Windom Earle. Tras aunar fuerzas con su resucitado cuñado Andrew Packard morirá junto a él en una explosión tras caer en una trampa que el empresario Thomas Eckhard les tenderá en la caja de caudales del Banco de Twin Peaks.

tp25 Josie Packard (Joan Chen) llegó a Twin Peaks como esposa de Andrew Packard y tras la misteriosa muerte de este heredó todos sus bienes incluyendo la Serrería que llevaba su apellido. De belleza exótica y una candidez que no era tal Josie Packard comenzó una relación sentimental a espaldas de Twin Peaks con el sheriff Truman que quedó perdidamente enamorado de ella. Poco después descubriremos que Josie era una ex prostituta y asesina que había vendido su cuerpo bajos las órdenes de su amante Thomas Eckhard. Tras asesinarlo en una habitación del Gran Hotel del Norte ante la mirada de Cooper y Truman Josie moorirá en extrañas circunstancias y su alma quedará atrapada en el pomo de la mesita de noche de madera ubicada en dicho emplazamiento, idea un poco extraña a la que volveremeos cuando en la segunda entrega de este especial hablemos de la simbología y el significado detrás de Twin Peaks.

tp27 Andrew Brennan (Harry Goaz) es el destarlado y torpe ayudante del sheriff. De un carácter extramadamente naif pero con un corazón de oro era inevitable que Andy fuera la pareja de Lucy Moran, la secretaria de la comisaría de Twin Peaks. Tímido e infantil, pero seguro de sí mismo y valiente cuando la situación lo exige los apuntes de humor que el ayudante Brennan y Lucy compartían en la primera temporada llegarán al delirio de la estupidez cuando en la segunda temporada llegue Dick Tremayne (Ian Buchhanan) para formar un indigerible triángulo amoroso que en su clímax de absurdez se vio superado con la adopción del huérfano Nicky convirtiendo la subtrama protagonizada por los tres personajes en una sitcom sin ninguna gracia que no hacía más que lastrar y ralentizar los hilos narrativos que realmente merecían la pena en Twin Peaks.

Lucy Moran (Kimmy Robertson) es la pizpireta y extrovertida secretaria de la comisaría de Twin Peaks en general y del sheriff Truman en particular y desde su privilegiada atalaya trata con los medios que tiene a su alcanza de enterarse de todos los cotilleos de la localidad mientras ve capítulos de la telenovela Invitación al Amor y mantiene una intrincada historia de amor a tres bandas con el ayudante del sheriff Andy Brennan y el dependiente de la sección de caballeros en los Almacenes Horne Dick Tremain. Lucy comunicará a Andy que se encuentra en estado de buena esperanza durante el último episodio de la primera temporada dando inicio a una trama secundaria que, como previamente hemos apuntada, derivará en disparate mayúsculo a lo largo de la segunda tanda de epsiodios y llegando a la cúspide de lo inenarrable con el huérfano Nicky o su implicación como aspirante en la gala de Miss Twin Peaks.

tp29 Tommy Hill (Michael Horse), más conocido como “Hawk” es el otro ayudante del sheriff Truman. De origen indio, y personalidad espiritual (en no pocas ocasiones revelará a Cooper, sin que lo sepamos, muchos hechos que posteriormente sucederán en la serie cuando esta se entregue a su vertiente más sobrenatural con la aparición de las Logias y los habitantes de las mismas) y fiel a sus amigos Hawk compensa con su gallardía, efectividad como rastreador y tenacidad como agente de la ley el contrapunto más patoso de Andy. Su colaboración en el caso del asesinato de Laura Palmer será de vital importancia y ejercerá de mano derecha del sheriff Truman cuando Andy se vea implicado en su posible paternidad y la disputa con Dick Tremaybe por el amor de Lucy llegando incluso a salvar la vida de Cooper o su superior en un par de ocasiones.

tp30 El Doctor Lawrence Jacoby (Russ Tamblyn) es el psiquiatra más reputado de Twin Peaks y al igual que esta de normal tiene más bien poco. Pelo rizado, barba, pendientes, gafas con cristales bicolor y amante de la parafernalia tropical el excéntrico Jacoby será una figura importante durante los primeros pasos de la investigación del caso Laura Palmer ya que esta ejerció secretamente como su paciente y le confesaba sus secretos más íntimos, principalmente los relacionados su sexualidad. En el último episodio de la primera temporada Jacoby será agredido por una figura desconocida y sufrirá un infarto del que se recuperará a lo largo de la segunda temporada para más tarde intentar curar la enajenación mental en la que se verá sumergido Benjamine Horne una vez Catherine Martell lo deje prácticamente en la ruina.

tp31 El Agente Albert Rosenfield (Miguel Ferrer) del FBI es forense y colaborador habitual de Cooper, además de una persona irascible, airada y megalómana. Con una ironía y un humor negro que se sale de los cánones establecidos, siempre mirando por encima del hombro a los habitantes de Twin Peaks a los que considera paletos incultos y una lengua viperina compensada con unas enormes dotes como miembro de la Oficina Federal de Investigación este antecedente con patas del Doctor Gregory House protagonizará algunos de los momentos más remercables de todo el trayecto de la serie y uno de los mejores diálogos jamás escritos para la televisión, el que mantendrá sobre la ”no violencia” con un sheriff Truman que se quedará boquiabierto a cuando Albert le declaré su amor incondicional no sin antes apelar a las bondades de pacifistas como Mahatma Gandhi o Martin Luther King.

tp33 Jerry Horne (David Patrick Kelly) es el hermano menor de Benjiamine Horne y su socio en el mundo empresarial. Tan propenso al crimen organizado, las chicas de alterne y la infidelidad como su hermano Jerry ejerce de ineficaz relaciones públicas de los negocios familiares de los Horne y llegará a tomar el rol de paupérrimo abogado de Ben cuando este sea acusado del asesinato de Laura Palmer por Cooper y el sheriff Truman. Una vez su hermano pierda la razón tras quedar al borde de la bancarrota Jerry intentará hacerse con el patrimonio de este, pero será detenido por su sobrina Audrey que le parará los pies antes de que lleve a buen puerto sus planes. Siempre quedará para el recuerdo el flashback en el que él y Ben recuerdan el baile que Louise Dombrowski les dedicó a ambos cuando no eran más que unos gafotas adolescentes.

tp33 Hank Jennings (Chris Mulkey)es el marido de Norma Jennings y en los primeros episodios de la serie abandonará la cárcel donde había cumplido condena por homicidio. Una vez de vuelta en Twin Peaks comenzará a trabajar en la cafeteria de su esposa jurándole que volverá no sólo a reinsentarse en la sociedad sino también a recuperar su corazón. Pero las intenciones reales de Hank son las de volver al mundo del crimen como esbirro de Benjamin Horne dejando con un disparo en coma vegetiativo a Leon Johson y uniéndose más tarde a las filas del mafioso Jean Renault. Antiguo jugador de fútbol, amigo de Harry Truman y ex miembro del Bookhouse Boys Hank desaparecerá del panorama de Twin Peaks ingresando de nuevo en prisión no sin antes recibir una brutal paliza por parte de Nadine Hurley cuando intente agredir a Ed, marido de esta última y amante de su mujer Norma.

tp34 El Mayor Garland Briggs (Don S. Davis) es un oficial de las Fuerzas Aéreas del ejército estadounidense implicado en el Proyecto Libro Azul que estudia mensajes venidos del espacio profundo. Su labor profesional, de la que ni su propia familia tiene información, le permitió no sólo conocer en el pasado a Windom Earle sino también ser un profundo conocedor de las Logias Blanca y Negra y la conjunción planetaria entre Júpiter y Saturno que permite el acceso a dichos emplazamientos extraterrenos. De personalidad castrense y mística, pero cálida con el prójimo o su familia Garland se convertirá en uno de los implicados más necesarios a la hora de dar con Windom Earle durante la recta final de la serie siendo apresado por este y más tarde liberado por Leo Johnson que también se econtrará secuestrado en una cabaña perdida en el bosque a manos del ex compañero de Dale Cooper.

tp35 Margaret Lanterman (Catherine Coulson) apodada “La Señora del Leño” vio como su marido fallecía en un incendio durante su noche de bodas, desde aquel instante tomó precaución con el cálido elemento ya que según sus propias palabras procede del mal. Una vez difunto su marido y según la propia Margaret su alma quedó atrapada en un tronco de madera, material que representa el bien el Twin Peaks, y debido a ello considera que el mismo tiene vida y posee la capacidad de comunicarse con el resto de habitantes de la la localidad, siempre intercediendo ella como intérprete. La Señora del Leño escuchó a Leland Palmer atemorizando a Lauray Ronnette Pulaski la noche que mató a la primera y casi quitó la vida a la segunda y sus especiales dotes extransensoriales la emparentan con el Mayor Briggs y otros personajes de naturaleza mística de Twin Peaks. La Señora del Leño es uno de los iconos más reconocibles de la historia de la serie de la ABC y su imagen es la que más protagonismo copa en el merchandising relacionado con la misma.

tp42 Annie Blackburn (Heather Graham) volverá a su Twin Peaks natal para ayudar a su hermana mayor Norma Jennings en la cafetería Double R Dinner después de abandonar el convento en el que ejercía de novicia. En cuanto Cooper la vea por primera vez el flechazo se antojará inmediato. Detrás de la cándida y eterea presencia de la sonriente Annie se esconde un pasado traumático marcado por un intento de suicidio, pero Cooper y la conexión que mantendrá con él le abrirá nuevas puertas a la hora de afrontar su vida. Después de ganar el concurso de Miss Twin Peaks Annie será secuestrada por Windom Earle ya que sólo sentimientos como el “amor” (el de Cooper por recuperar a su enamarodada) o el “miedo” (el que siente la inocente Annie al ser secuestrada) son las llaves que permiten acceso a las Logias Blanca y Negra. Cuando el agente especial del FBI ofrezca su alma para que Bob libere la de Annie el primero quedará encerrado en la Logia Negra y la segunda volverá a la realidad en estado crítico pero siendo estabilizada más tarde en el hospital de la ciudad.

tp45 Windom Earle (Kenneth Welsh) es a Dale Cooper lo que James Moriarty era a Sherlock Holmes, una némeis diabólica y en ocasiones hasta más inteligente y efectiva que la del personaje protagonista. Windom Earle perdió la cordura y asesinó a su esposa Caroline cuando descubrió que su primero pupilo y luego compañero del FBI, Dale Cooper, mantenía un romance secreto con ella. En su juventud Earle se vio implicado, al igual que el mayor Garland Briggs, en el Proyecto Libro Azul que investigaba el origen arcano de unos emplazamientos extraterrenos llamados Logias Blanca y Negra y los dugpas unos hechiceros que habitaban en esta última y que controlaban el poder maligno que allí habitaba. Windom Earle llegará a Twin Peaks con la misión de encontrar el camino que le lleve a la Logia Negra y para ello se servirá de su perspicacia, su falta de escrúpulos y un juego de ajedrez humano con el que pondrá contra las cuerdas a Cooper y sus colaboradores. En el clímax final de la serie Bob derrotará a Earle por intentar arrebatar el alma a Cooper, acto que el habitante de la Logia Negra llevará a cabo personalmente en el cierre de la serie.

tp37 Bob (Frank silva) o también conocido como Killer Bob es una entidad procedente de la Logia Negra, un lugar localizado en otra dimensión que está habitado por el mal y en el que sus integrantes se alimentan con el “placer y el dolor” de sus víctimas una vez estos sentimientos han tomado la forma de una especie de maiz guisado llamado Garmonbozia. Desde años ancestrales Bob, en colaboración con su compinche Mike, aka Philip Gerard, que al igual que él llevaba en un su brazo izquierdo un tatuaje con la frase “Fuego Camina Conmigo”, se dedica a poseer los cuerpos de inocentes para alimentarse de sus almas y con ello perpetuar su especie. Cuando Bob intentó poseer a Laura Palmer esta se resisitió durante años, pero Bob tomó el cuerpo de su padre, al que ya había amenzadao en su niñez y por ello le era conocido, y lo incitó a abusar sexualmente de ella desde os doce años de edad. Cuando Cooper descubra que Bob es en realidad la personalidad secreta oculta en Leland este le obligará a suicidarse antes de abandonar su forma física. Días después Bob volverá a nuestra realidad y ya en la Habitación Roja suplantará a Cooper en el mundo real mientras este queda encerrado en la Logia Negra.

tp36 De la misma manera que Leland Palmer era el huesped humano de Bob Philip Gerard (Al Strobel) alias “Mike el Manco” lo es de “El Hombre del Otro Lugar” el “Enano” que dará a Cooper pistas relacionadas con el asesinato de Laura Palmer en sus ensoñaciones. Mike era socio de fechorías de Bob y supuestamente ambos habitaban en la Logia Negra, pero cuando Mike vio el “rostro de Dios” se arrancó el brazo en el que llevaba tatuadas las palabras “Fuego Camina Conmigo” (suponemos que a modo de exeditivo ritual para rechazar su lado maligno) y decidió dedicar su vida a buscar y detener a Bob. En Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo descubriremos que Mike asistió al asesinato de Laura Palmer, pero de eso hablaremos en el segundo especial cuando analicemos la película precuela/secuela que David Lynch dedicó a la serie que creó al alimón con Mark Frost.

tp38 El Hombre de Otro Lugar (Michael J. Anderson) o “el Enano” es otro ente extraterreno al que siempre veremos en pantalla localizado en la Habitación Roja, la supuesta antesala que precede las Logias Blanca y Negra. Mientras en la serie asistimos a cómo el Enano ayudará a Cooper a resolver el caso de Laura Palmer por medio de pistas ocultas que el agente del FBI deberá resolver poco a poco en Twin Peaks: Fuego Camina Conmigo descubriremos que dicho personaje tenía un pacto con Bob en el que ambos mantenían una relación de reciprocidad sustentada en la muerte y el dolor de las víctimas que el segundo cazaba para alimentar al primero y a la que volveremos, una vez más, cuando hablemos del malogrado film de 1992 y en el que el anillo de Teresa Banks, que más tarde heredarán Laura Palmer y Annie Blackburn, copará gran protagonismo.

tp46 Si el “vehículo humano” de Bob era Leland Palmer y el de el Hombre de otro Lugar Philip Gerard el anciano y senil camarero del Gran Hotel del Norte lo era de el Gigante (Carel Struycken). Dicho rol es otra criatura sobrenatural que a partir del primer episodio de la segunda temporada dará a Cooper valiosa, pero oculta, información para resolver el caso de la muerte de Laura. Será el Gigante quien avise al agente del FBI cuando Leland Palmer/Bob vuelva a matar y por medio del ya mencionado camarero del hotel propiedad de Benjamin Horne quién le da la última pista para que descubra finalmente la identidad del asesino de la única hija del matrimonio Palmer en el episodio Ley Arbitraria. Su última aparición tendrá lugar en el último episodio de la serie en la Habitación Roja junto a el Hombre del Otro Lugar, dejando entrever que ambos son conocidos o, como defienden algunas teorías, habitantes de la Logia Blanca.

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21 Comentarios en "#ZNSeries – Twin Peaks: Atravesando la Oscuridad del Futuro Pasado I"

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Katar
Lector

¡WOW! Enciclopédico resumen de Twin Peaks. Como se señala en el artículo la serie era genial cuando se lyncheaba, con las lechuzas, Bob, las logias y los misterios sobrenaturales mientras que las partes sitcom eran las partes aburridas que lastraban la serie.
Sobre los personajes creo que del Enano se dijo que es el brazo cortado del manco y bueno, entre los habitantes misteriosos echo a faltar a la abuela y su nieto con careta de carnaval que creo también pertenecían a una de las logias. ¿No salió también un leñador que era parte de la Logis Blanca?
Josie queda atrapads en la mesita de noche porque por lo visto las almas quedan atrapadas en madera en TPeaks (como el marido de Lady Leño) y Lynch tenía previsto que la asiática apareciese atrapada en la Logia Negra en el último capítulo.
Por último aunque es un libro que no recomiendo ya que no me gustó edpecialmente, el libro que salió recientemente que sirve de enlace entre la vieja TP y la nueva temporada parece que incidirá en la relación de los misterios de Twin Peaks con los grandes misterios americanos, desde el asesinato de Kennedy a Rosswell. Aun así con Lynch a bordo ganazas de ver lo que nos ofrece.

Daniel Gavilán
Autor

Enorme, Juan Luis. Aun pudiendo haber cotilleado alguna cosa que otra mientras el post cobraba forma, no hay palabras para describir el pedazo de post que te has currado para tan fascinante serie

Orion Pax
Lector

Respect! Impresionante articulo sobre una serie que hace tiempo quiero ver pero no he encontrado el momento. Sin duda impresionante articulo el expuesto aca

Ruben-x
Lector

En mi opinión la mejor serie de la historia. Perdidos intentó copiarla pero no le llego ni a la suela de los zapatos.

Álvaro
Lector

Las partes más inquietantes y surrealistas son absolutamente magistrales. También son buenísimas las caracterizaciones y ciertos diálogos e interacciones entre personajes. Sin embargo, lo que lastra mucho el total son los momentos de culebrón y las tramas paralelas que tienen nulo interés. Hace poco la he vuelto a ver pero saltándome las partes aburridas (la serrería, la cafetería, etc.)

Mcnulty
Lector

Genial el articulo, probablemente lo relea despues de ver el primer capitulo de la nueva temporada. Estoy deseando hincarle el diente a la segunda parte.

Sergio Robla
Admin

A mí entender ya sabemos alguna cosa de lo que sucede tras el final.
Annie hace una breve y transtemporal aparición en la película.

frankbanner49
Lector

Te has hecho de rogar,juán luís,pero -demonios- la espera ha valido la pena,ya lo creo. Más exhaustivo,imposible. Oro puro para el que busque información en la red sobre las entrañas de la serie.

Y entrando en harina…que ganazas,¿no?. 😀

Tiene que ser un fastidio ser un constante prisionero de las propias expectativas que generas. Ahora Lynch regresa al lugar del crimen. Presenta TWIN PEAKS en Cannes. El lugar donde -algunos dicen- dilapidó parte de su prestigio conseguido por culpa de la precuela-secuela FIRE.WALK WITH ME.
Ahora,25 años después, y con Monicca Belluci como maestra de ceremonias,las dos primeras partes de 56 minutos de esta -esperada-película en 18 partes se estrenan en la Croissete el 21 de mayo .
Y -más allá del juicio de la crítica- toda una horda de seguidores a lo largo del planeta esperan/esperamos con autentica ansiedad si las expectativas se cumplen. Si el resultado esta a la altura de algunos de los mejores momentos que consiguió la serie.
Yo reconozco que como espectador lo espero con sentimientos encontrados. Temo que suframos algo parecido a la ligera decepción que provocó la secuela de TRAINSPOTTING. Y quiero pensar que no va a a ocurrir.
Pero tiene un muro complicado delante de sí,reconozcamoslo.
La televisión ha dado un salto de calidad tremendo en estos años. Las dos primeras temporadas de FARGO mantienen un pulso narrativo férreo que muchos hubiésemos querido para los 30 capítulos de las dos temporadas anteriores en los picos gemelos. Han surgido tipos tan brillantes como Vince Gilligan que escriben como dios. Ahora Twin Peaks ya no es tanto esa rara avis que fue en su día. Ahora,ya no es “el tuerto en el país de los ciegos” de su generación.
Pero,bueno, lo poco que dejan ver sus Trailers (que muestran entre nada y menos.¡GOOD FOR YOU!) nos muestra a un director que sigue provocando sensaciones de desasosiego y fascinación a partes iguales, a través de imágenes y sonidos. El reparto es FANTÁSTICO (aunque acabemos añorando a esos pocos actores de fuste: ¡ese Harry Truman!)
Y,en fin,no sé, al final yo creo que la clave solo acabará estando en si los guiones estarán al altura de lo que se requiere (en serio,yo no dudo ni de que David Lynch sigue siendo un creador de atmósferas con un estilo visual único, ni que sabrá “sacar oro” del conjunto de actores a través de sus actuaciones. No creo que haya perdido su “mojo”,siceramente.
Leo una entrevista en el diario SUR a Lynch,por cierto, en el que este afirma que a la serie la mató el que se desvelase al asesino de Laura Palmer. Que si por el hubiese sido JAMÁS se hubiese resuelto el enigma. Y esto que leo,no me gusta. Porque lo que también me preocupa un poco es que el David Lynch que veamos en esta serie sea el “tan visualmente fascinante,como ininteligible realizador de Inland Empire o Carretera Perdida”.
Espero que Mark Frost -como co-guionista- haya ejercido de contrapeso y las tramas que vaya abriendo la serie se vayan cerrando igualmente en un todo coherente para toda la temporada. Tan importante me parece la forma como el fondo. Y, francamente,como espectador de a pié,no me gustaría ver a un autor que se deja devorar por una caligrafía críptica en la que -lo que lo que sucede en la puesta en imágenes- al final se acabe convirtiendo en un “totum revolutum” que solo sea entendido por lynch.
(Oyga ,no, no me tire por ahí).

Pero,oye,que carajo,pensamiento positivo: esto va a funcionar,y lo vamos a disfrutar.
25 años después nos lo merecemos.

Katar
Lector

Frankbanner pues el libro que ha escrito recientemente Mark Frost no me da muy buenas vibraciones sobre el futuro de la serie, ojalá me equivoque, pero parece como si la quisiera convertir en Expediente X 2. Win embaego Lynch jamád defrauda. Mulholland Drive es una obra cumbre asboluta que también se ideó como serie de TV y sobre Carretera Perdida debo opinar al revés. Ed una película brutal con un final que te los pone con corbata. Si Lynch hace algo así con los elementos de TPeaks yo firmo ya.

frankbanner49
Lector

No,si a mí me gustan todas las películas de David Lynch (incluso las de su último periodo).
El gran aval de este hombre es la creación de atmósferas. Mas que lo que te cuenta,es el como te lo cuenta. Esos elementos que aparentemente no parecen tener relación entre sí,y que sin embargo,resultan tan fascinantes cuando los ves en pantalla.
Pero a a partir de CARRETERA PERDIDA se embarcó en una deriva en la que la claridad expositiva brillaba por su ausencia.
Coño,que los franceses le soltaron una pasta para hacer INLAND EMPIRE y el mismo Lynch reconoció que ni el mismo sabia lo que había rodado (que,por cierto,en su segunda mitad es una película que acojona en escenas muy puntuales,y hechas con cuatro duros,como quien dice).
También puede ser que experimentos como los de Noah Wyle y su LEGIÓN hayan predispuesto a la peña para que participen ese juego,pero incluso esa serie tenia un cierto propósito dentro de su aparente caos.

Al respecto de eso que cuentas de Mark Frost…en la misma entrevista de la que hablaba antes en el SUR también dice que pasa como de la m…de los libros de Frost.

Supongo que eso no los invalida como canon de cara a sus lectores (no debería), pero me llama la atención que una de los cabezas creativas reniegue de la otra tan abiertamente.

Aunque supongo que a estas alturas de la película Lynch debe estar de vuelta de todo

frankbanner49
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thanos616
Lector

Te cito aca mas facil, por que no se entiende nada Lost Highway? Para mi es bastante directa y ese corte de plano lo hace muy evidente. Ahora no digo que es la pelicula mas lineal de la historia, pero sacando la escena que puede desencajar, no considero que sea tan complicada.

frankbanner49
Lector

Al contrario que con INLAND EMPIRE, CARRETERA PERDIDA es un guión escrito a dos manos entre David Lynch y el propio Barry Gifford (y con bastantes discrepancias entre ambos) por lo que una mínima coherencia era esperable (algún día,por cierto, me encantaría encontrarme de sopetón con un documental que girase sobre ese intento de proyecto sobre el que se volcaron infructuosamente David Lynch y Neil gaiman. Seguro que ahí hay una buena historia).

Es lo que hablaba antes de Frost como contrapeso.

De todas formas,de verdad que no tengo nada en contra de que los últimos trabajos del director no sigan una linealidad narrativa. Es más, no le pido,en absoluto que, como espectador, me lo entregue todo masticadito.
Ese no es el punto,que dicen los yankis.

El tema es que a partir de un momento concreto de su etapa como realizador, David Lynch siente que como cineasta necesita dar un paso más. Un plus añadido al espectador. Sus paisajes oníricos desplegados casi como una extensión de sus pinturas,el buen rock añejo,esa sensualidad salvaje y violenta,su fascinación por los mundos paralelos,el viaje constante por los laberintos de la mente… elementos que por si solos ya son fascinantes de por sí,pero al que añade una nueva capa con la idea de que el mensaje de la película debería estar abierto a múltiples interpretaciones. Que “el todo” no debería girar sobre un mensaje único.

Y es algo que lleva al extremo.

David Lynch nos pide,en el fondo,que seamos más listos de lo que somos en realidad,y que a partir del despliegue de piezas sobre el tablero,confeccionemos cada uno nuestra propia película en nuestra cabeza. Eso,y que asumamos que existe un anclaje común.una pauta que parece repetirse en su última trilogía de películas con la figura del Doppelganger,de ese ente fantasmal en forma de gemelo malvado de una realidad paralela.

Es lo que ocurrió muy especialmente con INLAND EMPIRE. De repente las opiniones generadas a partir de esa cinta concreta mutaron en un hervidero de teorías en torno al significado real de la cinta. Pero.como digo,al perecer ni el propio Lynch parecía saber demasiado bien lo que quería contar en esa película. Le dieron pasta para que experimentase a su gusto,y eso hizo. Bien por él.
Y sin embargo,el vehículo es tan fascinante (esas escenas con los rabbits) que en realidad poco importa.

https://www.youtube.com/watch?v=81onDRIe04U

Yo no se lo que acabará ofreciéndonos al final. Todo esto, al final, no dejan de ser conjeturas y pajas mentales mías sobre lo que deseo esperarme,y no me gustaría encontrarme .

Así que,en esa linea, lo que espero es que ese “voy a darle a estos chicos los elementos necesarios para que conformen su propia película en su cabeza” no se convierta en un “a don Dave se le ha ido la pelota más de la cuenta esta vez,y esto no hay donde cogerlo desde un punto de vista narrativo”.
Se que no va a ocurrir. Porque ni AMAZÓN, ni Frost dejarán que ocurra, pero esas declaraciones de Lynch en plan “yo no hubiese dejado que el misterio de Laura se solucionase y lo hubiese dejado como un misterio sin resolver” es un argumento que no me gusta nada. Prefiero mil veces que -en esos brillantes ocho primeros episodios de su primera temporada- todo alcanzase su conclusión… a que ,a día de hoy, todavía me estuviese preguntando AÚN quien mató a Laura Palmer.

Y sobre todo,no quiero que Lynch pierda su cordura como realizador y se convierta en un sosias del personaje de John Goodman en la maravillosa Barton fink (con caja incluida).

https://www.youtube.com/watch?v=Y47mXE-AXq4

thanos616
Lector

Mira yo no vi la ultima peli de Lynch, pero Lost Highway para mi es super entendible. [spoiler title=”Es la historia de como un tipo mata a su novia, lo meten en la carcel y se crea su propia vida perfecta, pero esta realidad se tambalea demostrándole que en realidad mato a su novia.”]
Respecto a Twin Peaks me gusta la opción de que no conteste el gran misterio, porque hay muchas veces que los asesinatos en la vida real no tienen solución y no llegan a nada. Asi como las personas desaparecen y nunca se la encuentran.
Por otra parte creo que Lost no entra en el mismo plano que Twin Peaks, ya que Lost si prometio que iban a resolver la mayoria de los misterios y optaron por agarrar las teorias mas populares haciendo que su significado sea de una simpleza terrible.
A diferencia de Twin Peaks, Lost si uso los misterios con sus cliffhangers en cada cap de la serie y eso es innegable.

thanos616
Lector

Twin Peaks para mi es la serie mas importante de la historia por todo lo dicho en este gran articulo. Gracias a Twin Peaks la television dejo de ser entretenimiento puro.

Katar
Lector

Frankbanner entiendo tu postura pero no la comparto. Leí años ha en un ensayo que publicaron en España sobre TPeaks las declaraciones de Lynch sobre que él jamás habría desvelado el misterio del asesinato de Laura Palmer y no puedo estar más de acuerdo con él. Lo insondable del misterio es lo que lo convierte en algo casi mágico. De hecho te soluciona lo del asesinato pero te traslada el misterio a las Logias y sus habitantes. ¿Qué son? Como no hay respuesta a la altura de la pregunta, es casi mejor dejarlo como te lo deja Lynch, todo ello EMHO. Lost por ejemplo no hubiese decepcionado a tanta gente en su final (A mi no me decepcionó para nada) si no hubiese, forzado por la ABC y la masa de seguidores, a solucionar y dar respuesta a todo.
De todas formas me alegras el día diciéndome que el propio Lynch haya afirmado que ignorará el libro de Twin Peaks de Frost.

Volviendo a Lynch a mi una de sus pelis sí me decepcionó mucho: Una Historia Verdadera. 😀

frankbanner49
Lector

A mí, en cambio, me parece una cinta magnifica.
Un relato hermoso y sereno con un guión milimétrico donde no sobra nada,y tan solo empañado por el destino a posteriori de su protagonista. 🙁

¿Tu decepción tiene que ver con que esté tan alejada de su estilo habitual (en apariencia) y parezca una película tan “normalita” dentro de su filmografia,o por alguna otra cuestión que no tiene nada que ver?.

Curiosidad.

Katar
Lector

Realmente única y exclusivamente porque Lynch no hizo una “lyncheada”. Pero entiendo que también tiene derecho a hacer pelis que se alejen de su propio estilo, a hacer pelis “formalmente normales”.

Katar
Lector

De todas formas David Lynch jamás podrá superar el surrealismo y el aturdimiento que es el anuncio que se está emitiendo estos días con Sergio Ramos anunciando el regreso de Twin Peaks. Nadie en sus más locos sueños pudo jamás imaginar el juntar dos conceptos tan antagónicos. El anuncio de Movistar es ya un videoarte involuntario que trasciende las vanguardias artísticas más atrevidas.

frankbanner49
Lector

TWIN PEAKS II 1X01.

Aviso de Spoiler

Lejos de querer instalarse en los Hits del pasado,Lynch y Frost abordan muchos y variados elementos nuevos en juego donde el procedimental tiene mucho que decir (al menos en este primer capitulo de arranque) aunque sin perder de vista el elemento sobrenatural en la serie. La música sigue ejerciendo un poder hipnótico dentro de la serie (esa voz distorsionada con el coche llegando a la casa de la familia de rednecks) la reunión de viejos actores junto a los muchos nuevos que comienzan su andadura representan todo un acierto (me resulta imposible reprimir una sonrisa,por cierto, cuando me reencuentro con los hermanos Ben Y Jerry, y con la buena de Lucy- tan empanada como siempre- y su marido andy) Un agente Cooper …desconcertante, un par de momentos “Creepys”, y una nueva trama con el suficiente enganche como para que la cosa arranque con interés.

Lo suficiente como para que cuando el hombre alto y su viejo gramófono despidan el episodio y te quedes con ganas de más.
De mucho más.

Dudas despejadas.
Tranquilidad.
Twin Peaks vuelve en forma.

frankbanner49
Lector

TWIN PEAKS II 1X02.

El segundo ya me parece la leche.

Aviso de Spoiler

Puro David Lynch,donde la habitación roja se convierte en todo un festival a lo largo del capitulo,y donde se resulven interrogantes del primero,y de postre de algunos interrogantes de las temporadas pasadas.
Todo ello mientras seguimos reencontrandonos con los personajes clásicos.

Enganchadisimo desde ya,y “to felíz”. 😀

¡ESTO RULA,AMIGOS!.

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