Obras Maestras nº 13. La Patrulla-X: Días del futuro presente

 

Edición original: Marvel Comics – 1990
Edición España: Comics Forum – junio 1994
Guión: Walter Simonson, Bob Harras, Louise Simonson
Dibujo: Jackson Guice, Terry Shoemaker, Chris Wozniak, Jon Bogdanove, Arthur Adams
Entintado: Geoff Isherwood, Scott Williams, Allen Milgrom, Art Thibert, Harry Candelario, Dan Green, Arthur Adams, Steve Moncuse, Bob Wiacek
Color: Richard Rasche, Brad Vancata
Portada: Mike Mignola
Precio: 1575 pesetas (tomo en tapa blanda con solapas de 160 páginas)

 

El décimo tercer número de la colección Obras maestras de Forum avanza en la tendencia iniciada en la undécima entrega de reeditar historias que no están a la altura de las precedentes. En esta ocasión, sin embargo, hay que reconocer a Días del futuro presente la condición de ser un relato de fin de ciclo. Al año siguiente, en la entrega posterior de los números anuales de la franquicia mutante, Chris Claremont ya no estaría al frente de la nave X. Asistimos a las entregas finales de una larga y fructífera historia que habría de durar dieciséis años.

A estas alturas de la película, era evidente que el patriarca mutante estaba ya un tanto agotado. La diversificación de una franquicia tan exitosa y sus pinitos como novelista se estaban traduciendo en situaciones en las que don Chris, que hasta poco antes había tenido un control cuasi-absoluto sobre sus criaturas, había ido perdiendo el mismo. Personajes de la importancia de Lobezno volaban ahora de la mano de otros autores (y en el caso del canadiense, sin una dirección clara hasta la llegada de Larry Hama, pero ésa es otra historia). Pocos años antes, una decisión editorial había dado luz verde al proyecto de Bob Layton de recuperar a la Patrulla-X original en una nueva cabecera –Factor-X- y había recordado a Claremont quién era la verdadera dueña de sus creaciones. El fracaso de la iniciativa y la entrada en la misma de sus amigos Louise y Walter Simonson le habían permitido recuperar los mandos, pero ese statu quo estaba a punto de ser finiquitado a favor de las nuevas estrellas de la casa de las ideas.

Días del futuro presente se engloba dentro de una iniciativa de la editorial para agrupar los especiales anuales por franquicias o similitudes (encajando aquí y allá las colecciones independientes donde terciara según la ocasión. Después de las experiencias de La guerra de la evolución y Atlantis ataca, resultaba más manejable la realización de mini-eventos de cuatro o cinco capítulos. Así vieron la luz La vendetta Vibranium, El Factor Terminus o esta aventura que reunió a los tres grupos mutantes y a los Cuatro Fantásticos. El invento duró varios años hasta que el formato anual –progresivamente devaluado- sirvió lo mismo para presentar personajes de nuevo cuño (la mayor parte olvidados desde su primera aventura) que pasó al barbecho en las postrimerías del viejo milenio. En el caso que nos ocupa, Claremont y Simonson (los dos) aprovecharon para fabricar una historia marca de la casa Chris, en la que se echaba mano de una historia precedente, se cerraban algunos cabos sueltos y se abrían unas cuantas incógnitas más. Todo en la mejor tradición del folletín.

La aventura precedente de la que el patriarca mutante y sus adláteres echaron mano fue ni más ni menos que la memorable Días del futuro pasado (que es homenajeada ya en el propio título). Diez años antes, el juego de viajes en el tiempo y cambio de la realidad había marcado el punto culminante (uno de ellos) de la fructífera colaboración entre Claremont y John Byrne y su influencia posterior fue tal, que el guionista retornó a esa idea básica en múltiples ocasiones (y sirvió para hacer un relanzamiento controlado en la versión cinematográfica de la franquicia X, pero ésa es otra historia). El punto de partida es una visita que un adulto Franklin Richards hace al tiempo presente (de entonces), a los días en los que él mismo aún es un niño. Esta versión madura del hijo de Reed y Susan fue presentada en el distópico futuro en el que los centinelas controlan a la población y los mutantes están recluidos en campos de exterminio. Franklin mantiene una relación con una pelirroja telepática llamada Rachel, cuyo aspecto larguirucho parece indicar claramente quiénes fueron sus progenitores. Su sino parece sellado con el del resto de sus camaradas rebeldes, sin que pudiéramos conocer mucho más sobre él. Sin embargo, en la década posterior las singularidades del primogénito de los Richards serían desarrolladas por John Byrne durante su insuperada etapa al frente de cuarteto fantástico. Franklin no es sólo un mutante, sino uno especialmente poderoso, con capacidad (como se vería años después) para superar gestas de corte divino. La suma de estas dos posibilidades confluyó en esta saga en la que el poderoso viajero de un mundo condenado se topa con una realidad que tiene importantes elementos de discordancia con la suya. La torre de las cuatro libertades en lugar del edificio Baxter; la nave de Factor-X convertida en parte del paisaje; la existencia de Nathan Christopher Summers en lugar de su Rachel… todo eso está mal, no debería estar… y deja de ser.

La condición de nexo entre los Richards y la Patrulla-X convierte a éstos en aliados una vez más. La presencia de los tres guionistas de las series regulares implicadas permite a su vez introducir en los especiales cuestiones relacionadas con las tramas que se están narrando en las colecciones. Así, Factor-X vive las consecuencias de la negativa expresada por Jean a Scott para contraer matrimonio (un cambio de última hora porque, según Tom DeFalco, ese bodorrio había de tener lugar en las páginas de la colección principal de la franquicia). Los jefes del equipo están un poco tensos entre sí, y no ayuda el hecho de que de repente, se encuentren sin su cuartel general y en el vacío. Los Nuevos Mutantes están adaptándose al liderazgo del militarizado Cable y reciben la visita de un redivivo –y enloquecido- Cifra (reconfigurado para albergar el temido tecno-material del que estaba hecho Warlock). La Patrulla-X… la Patrulla-X no existía en ese momento, después de que sus últimos componentes escondidos en Australia decidieran pasar por el lugar peligroso y huir del asedio al que les someten los Cosechadores. La saga Disolución y renacimiento ha acabado en punto muerto y sólo Forja y Banshee intentan repescar a sus compañeros desaparecidos –toda vez que el secreto de la “muerte” del equipo en Dallas ha sido revelado-. Tormenta ha sido reducida a la infancia y hace equipo con Gambito.

Uno de los aspectos interesantes de esta saga es la reunión de toda suerte de artistas veteranos y noveles. Portadas de John Byrne y de Rob Liefeld; primeros figuras como Art Adams con trabajadores competentes como Terry Shoemaker y Jon Bogdanove (al que los entintados de Milgrom no sentaban tan bien como los de Austin). Veteranos entintadores como Dan Green junto a nombres con cierto futuro como Art Thibert… Una buena representación de la Marvel de finales de los ochenta y principios de los noventa del siglo pasado. En la parte literaria, la contemplación de lo que vino después hace más valiosa la presencia de Claremont y de los Simonson. Aún por debajo de lo que fueron las aventuras principales de la Patrulla-X, esta historia vuela muy por encima de cualquier cosa que se viera después (con honrosas excepciones de la mano de Alan Davis, Fabian Nicieza o Peter David, pero ésa es otra historia).