Battlefields: Las brujas de la noche, de Garth Ennis

 

Edición original: Battlefields: The Night Witches #1-3 (Dynamite entertainment).
Edición nacional/ España: Aleta Ediciones.
Guión: Garth Ennis.
Dibujo: Russell Braun.
Color: Tony Aviña.
Formato: Rústica, 80 páginas.
Precio: 9,95 Euros.

 

Decía Balduino I de Bélgica que se tardan veinte o más años de paz para hacer a un hombre, y que bastan veinte segundos de guerra para destruirlo. Por encima de las consideraciones sobre la legitimidad moral del autor de la cita para emitirla, la guerra es algo terrible. Lleva al límite al ser humano, sacando a la superficie lo peor del mismo en un escenario en el que las reglas más elementales de convivencia con nuestros semejantes se ven sustituidas por otras de carácter contrario. La atrocidad se torna cotidiana -e incluso virtud-, y el concepto de civilización se pervierte en aras de una mayor eficacia en la tarea del asesinato, para así ser sustituido por unas nociones de orden estricto y supuesto honor a las que parece que nos aferremos para no reconocer que simplemente volvemos a ser animales. Esos simios erectos, sanguinarios cazadores atávicos, fracasan de nuevo en aprehender y salvaguardar esas nociones etéreas más elevadas que nos han costado miles de años en construir, como la piedad, la solidaridad o el respeto por algo tan básico como la vida y libertad del prójimo.

Pero paradójicamente, como decíamos, en esa situación el ser humano es llevado al límite y eso a veces significa que también aflora lo mejor de sí mismo. En situaciones tan apocalípticas -y sin querer caer en románticas y engañosas glorificaciones- lealtades genuinas que nada tienen que ver con rancios conceptos de patria, honor y mando, más personales y de pequeña escala, surgen de forma férrea. Y así, forzados a sobrevivir en hostil entorno, hay ejemplares de nuestra especie que habiendo perdido la inocencia, todavía consiguen hacen brillar una pequeña luz en esa inmensa y trágica oscuridad moral.

Garth Ennis sabe algo de todo esto y es uno de sus temas recurrentes a lo largo de prácticamente toda su obra. Encontramos historias de veteranos de guerras como la de Vietnam, Afganistán o Irak en Predicador, Hitman, Fury o Punisher, y a pesar de rendir homenaje a las personas que libraron y también sufrieron tales conflictos, nunca maquilla ni ensalza la barbarie inherente a la guerra. Tampoco oculta las monstruosidades que a pesar de todo lo dicho sus personajes a veces perpetran. Pero hay una contienda por la que el irlandés parece tener una especial predilección y que a menudo se atisba en sus proyectos: La segunda guerra mundial. Algunos de sus mejores relatos se han ambientado en tal periodo, y nos los ha ofrecido por ejemplo en sus míticos War Stories para Vertigo, de los cuales esta Battlefields es heredera. Aquí podemos ver las portadas que Garry Leach y John Cassaday le han dedicado a este proyecto.

Las brujas de la noche es la primera de las miniseries de tres números (reunidos aquí en un tomo por Aleta ediciones) que componen esta colección de arcos argumentales en los que Ennis cuenta historias autoconclusivas de personas que vivieron la contienda que azotó al mundo durante los años treinta y cuarenta. En este caso, la trama gira alrededor de un escuadrón soviético de pilotos de combate femeninos. Éste hecho real, esta política de paridad como la llamaríamos hoy por hoy, se produjo tanto por la necesidad de recursos humanos en la soldadesca del frente soviético como por, ideológicamente, llevar a la materialización uno de los principios del marxismo-leninismo: la igualdad. Por supuesto, y al igual que hoy en día (no hemos avanzado nada), abundaron las críticas y el escepticismo ante tal medida, siendo considerada un engorro y una mera operación propagandística con la que tenían que lidiar por muchos oficiales del ejército ruso. Sin embargo, al ser ordenes del Partido y del camarada Stalin, fueron acatadas. Así, asumiendo la inutilidad de estas mujeres, se les dio los peores aviones y se les encomendó vuelos nocturnos, para que no utilizar valiosos recursos en ellas ni condescendientemente tener que preocuparse demasiado por su seguridad. Pero Anna Kharkova y el resto de las Brujas de la noche van a demostrarle su valía al Mayor Aleksander Lukin (sin ninguna relación con el personaje del mismo nombre que aparecía en la etapa del Capitán América escrita por Ed Brubaker) y a los invasores nazis durante la cruenta batalla de Stalingrado. Kharkova no es el único personaje principal: también asistimos a la historia de un joven soldado alemán que avanza a través del crudo invierno ruso junto a sus compañeros de tropas sintiéndose asqueado por el comportamiento crecientemente inhumano de los mismos.

Ennis no decepciona y sin ser uno de sus mejores trabajos, está a su altura habitual. Se le nota a gusto con este tipo de historias, en las que los abundantes diálogos se alternan con crudísimas escenas bélicas, y prescinde en gran medida de ese humor cafre que a veces le caracteriza, con lo que por otro lado la obra gana en sobriedad. El escritor vuelve a abordar temas que le hemos visto en otras obras (aparte de la guerra y lo que implica para la condición humana): ya en Predicador, fuimos testigos de cómo el al principio machista padre de Tulip va cambiando su postura respecto a las mujeres al conocer a su hija según ésta va creciendo. Y de nuevo, Ennis reivindica la brutal valentía del pueblo soviético, condenados tradicionalmente en la ficción occidental a ser los villanos.

El apartado gráfico de Russell Braun, sin ser gran cosa está bastante bien. Escritor y dibujante ya habían colaborado juntos en The Boys para esta misma editorial, y probablemente fuese seleccionado para aquel trabajo por su estilo reminiscente del de Darick Robertson. Braun se queda lejos de la maestría del artista de Transmetropolitan, pero como decimos, resuelve bastante dignamente.

Con su brutal final, triste pero de aplastante lógica, Ennis nos ofrece una obra más de las suyas. No es un trabajo sobresaliente, pero sí tiene un nivel muy alto como suele acostumbrar cuando no se pierde en contarnos el mismo chiste verde sobre el género superheroico una y otra vez. En su lugar nos recuerda la valía de esa mitad entera de la humanidad que tradicionalmente ha sido ninguneada por la otra, y a la que se quiere seguir privando de sus oportunidades achacando las medidas que se toman hacia una mayor igualdad a políticas teatrales. O peor aún, afirmando que generan nuevas desigualdades, ignorando de forma cínica aquellas a las que históricamente han estado sometidas las mujeres, mucho más patentes. Y el irlandés, sin necesidad de ninguna corrección política, nos señala que convenientemente se obvia que a lo largo de miles de años de cultura en la que los hombres han estado por encima, tan aplastantemente descompensada situación tal vez necesite de pequeñas cosas así sólo para que se empiece a cambiar tan arraigada mentalidad, comodísima para sus defensores.

Con Anna Kharkova -y aquellas que al contrario que ella sí son y han sido reales- aprovechando su oportunidad, forzándola y demostrando que vale tanto o más que sus contrapartidas masculinas, Ennis nos recuerda todo esto. Y además, al ir conociendo al personaje, es inevitable plantearse si la castiza expresión “con dos cojones” no debería ser reevaluada.